７：今の人にはお薦めできないシンセ録音手順

　新しい場所に移るまでの 3ヵ月くらいの間、ハンダ付けと特許公報整理をしつつ、自分のシンセ作品の作成準備…
　第一回にも書いたように、楽器はいつ技術部に来るか分からないので、いつでも作品作りが始められるように手順表をシコシコと作り続けていた。

　今の録音方式じゃ想像もつかないだろうけど、当時シンセは一度に１～２音しか出せなかったし、録音機材（テープレコーダー＝以下テレコ）も標準で2チャンネルのステレオ（下手すると録音レベルも自動調整のモノラル）、上級なら4チャンネルのものがあったが、アマチュアには中々手の出ないシロモノだった（テレコの値段の方がシンセより高かったりした）。

　その頃のアマチュアの一般的なシンセ録音方法は、シンセ1台、カセットテレコ2台、ミキサー1台という組み合わせが基本。
　この録音手順を図にしたのが下。

　だいたい見れば分かると思うけど、音を沢山重ねたい場合は上記の Step 2 と Step 3 を延々繰り返すというわけだ。

　音を行ったり来たりさせながら録音するので、こういうのをピンポン録音と呼んでいた。

　もちろんパンチインアウトなんて事はできないので、間違えたら最初からやり直しだし、途中までピンポンした音のバランスは後から変えられない。
　途中で納得できない状態になっちゃったら、一つ手前の手順からやり直す。

　特に最初の方で録音する音は、全体を通してリズムのハッキリしているパートにしないと、後のパートで困ってしまう。

　例えば、最初に録音したフレーズが1～8小節までで、8小節休んでから17小節以降を弾くなんてのは無理。

　どうしてもこういう事をやりたい場合は、最初の1～8小節、次に17小節以降みたいに作っておき、9～16小節までは別途録音しておき、後で編集してつなげる必要がある。

　カセットでテープを切って編集するのはほぼ不可能なので、タイミングを合わせて途中から録音したりするんだが、録音モードに入った瞬間にボツっとノイズが入ってしまう。

　まあ、これはしょうがない事なんで、当時はそういうのも含めて作品として友達に聞かせたもんである。

　このピンポン録音はオープンリールのテレコでもやったんだけど、いずれにしてもピンポン回数が増えれば増えるほどテープのヒスノイズが加わって音質が劣化して行くし、安いテレコだとテープの微妙なスピードの揺れが段々と蓄積して、最終的にピッチの不安定な船酔いしそうなサウンドが出来てしまう。

　もっともこのアナログテープによる音質劣化や揺れは、音が遠くなる感じになるので、後ろの方で鳴る壮大なストリングスセクションなんかは、録音の早い段階で作業をしておくと、良い感じに広がったストリングスサウンドが作れる。
　冨田さんのストリングスサウンドも、この効果のおかげで広がった感じになっていたというのは有名な話…

　最近ではこういうテープによる音質の劣化をシミュレートするプラグインもあるんだが「な～～～んか違わねえか？」って恐らく老人たちは思ってる事だろう。

　で、上記のように最初の方の録音にはリズムがハッキリ分かるパートを入れておく必要があるわけだけど、音を遠くに置きたいストリングセクションってのはロングトーンが多く、リズムがハッキリしていない場合が多い。

　なのでこの「音を遠くにしたいけど、リズムが分からなくなっちゃうのは困る」という二律背反とどう折り合いをつけるか？ってのも作品作りのポイントの一つだったと言える。

　なので、録音前に作る手順表ってのは作品そのもののクオリティに大きく影響するため、かなり緻密に考えておく必要があったわけで、ましてや私のような間借り作戦の場合は、作業を出来る限り効率化しないと皆に迷惑がかかってしまうって事になる。

　さて、私もこういうピンポン録音を自宅でシコシコやってたわけだけど、ローランドの技術部には則安部長の私物の TEAC の4チャンネルテレコ A-3340S（以下 3340S）がほぼ常設されていた。

　3340S はこの頃、ほぼ世界的なデファクトスタンダード商品で、当時の日本製品としては物凄いステータスだったんじゃないかと思う。
　とにかく海外の有名ミュージシャンのお宅拝見みたいな記事が出ると、必ずと言っていいほど、部屋の片隅に 3340S が写っていたものだ。

　1970年代前半くらいまでの民生向け機材の技術では、例えば1～2チャンネルの音を再生しながら、同時に3チャンネルに音を録音するというのは非常に難しかったのだが、TEAC のサイマルシンクと呼ばれる技術ではそれが可能となっていた（3340S の「S」はこのサイマルシンクの事を意味している）。

　で、超先端技術だけど、録音できるトラックは4つしかない。つまり1回に1つしか音の出ないシンセを4パート録音したらそれで終わっちゃうわけだ。

　そうなると上記のカセットのピンポン録音と同じことを2台のテレコでやるか、3340S の 4つのトラックの中でやりくりして音を重ねて行く。

　3340S 内での音のやりくりは、図にすると以下のようになるんだが、実はこの機械では再生してるトラックの隣にその音を録音する（例えばトラック3 の音をトラック4 に移す）と、バイアスの関係で音色が変わったり、ハウリングのようなループ音が出てしまう事があった。
　なので、音を移動する時は、移動先のトラックの手前を一つ空けておく事！ってのは暗黙の了解だった。

　この問題は TEAC の後続機 40-4 なんかでは、さほど問題にならなくなった（そもそも 3340S でも上記のルールを無視する人も多かった）が、実はプロ用の機器でも同じようなトラック空けをやっていたし、物凄く音にこだわる人は、1トラックや16トラックのように端のトラックは音質が落ちるので、メインになる音（例えばボーカルとかピアノとか）は録音せず、ドラムのキックなんかを録音する事が多かった。

　という事で、トラック空けを考慮して私がローランドのシンセデモ用に作った 3340S の4トラック音源の録音手順は以下のようになる（1977年頃のメモ書きなので、ワープロなんてなくて手書き）。
　この資料では Step 1 と書くべき所を Take 1 と書いてしまっている（この辺の記述の仕方は微妙で間違いではない）。まあ17歳の子供が作った資料なんだから大目に見るようにね（あ、あと 3'rd が 3th になってる…）！

　で、この資料を説明すると

• Take 1：

  • カウント（クリック音）をトラック3に録音

• Take 2 & 3：

  • トラック1とトラック2に System-100 の音を各々録音

    • 5th は和音の5度音、3th（3rd）は3度音で、Reso は恐らくレゾナンスを上げるという意味だと思う

• MD（Mix Down＝Track Down）& Take 4：

  • トラック１と２の音をミックスしながら、レゾナンス６くらいのシンセの音と 5度上のストリングスを弾きながら重ね、これをトラック４に録音

• Take 5：

  • トラック1の音を消し、そこにメロディーの音を録音

• Take 6：

  • トラック2の音を消し、そこに Whistle（口笛）、ストリングスの1番、SE を録音

• Take 7：

  • 最後にクリック音の入っていたトラック3を消し、そこにストリングスの2番、バッキングのハーモニーを録音

　という事になる。

　まあ、大した曲じゃないんだけど、それでもこういう手順表を作ってないと、後で身動きできなくなるってわけだ。

　ここに書かれているシンセは System-100（1976年6月発売）で、後に出たモジュラータイプ System-100M（1978年11月発売）以前の物である。

　さらに出てくる楽器の音色が多い場合、一つのトラックにバイオリンだのピアノだの効果音だのを隙あらば入れて行く、という事も当時の方法だった。
　例えば以下のサンプルでは（）の中に書いてあるのは小節番号で、3行目の（６）～（１６）は6小節目から16小節目までストリングスが鳴ってるって事。

　こういう風に、元の譜面をキッチリ作っておいて、隙間のある場所には出来るだけ音ネタを詰め込んで行くという作戦に出るわけだけど、これは昔のプロの現場で 16～24トラックのレコーダーで録音してた時にも結構やってて、例えばメインの歌がお休みの間奏の間は同じトラックにシンセのキラキラ音が入ってるみたいなのは結構あった。

　これをトラックダウンする時は、以下の図のように一つのトラックをいくつにもパラってミキサー卓に立ち上げておき、歌用のチャンネルライン、シンセ用のチャンネルラインとかを作っておいて、必要に応じて行き先を切り替えて（Mute をオンオフして）いたわけだ。

　この辺はチャンネルのオンオフだけできるような簡易的なコンピュミックスが出てくると、大分楽になったけど、コンピューター様が無いころは、コンソールに何人も群がって担当チャンネルを決めて「セ～ノ！」で気合いミックスをしていた。
　もちろん誰かがミスしたらやり直し（または後で使える部分だけテープ編集）するわけで、間違えた奴はどつかれる。

　さらに気を付けないと、隙間にパンチインする時に、既に録音してある OK テークまで消してしまう事もあった。
　その場にいる人が弾いてた物なら頼んで再度録音できるけど、オーケストラのパートを消しちゃったりすると、数十万単位の大赤字を喰らう事になる（某有名歌手のオケが消えちゃった事件なんてのを聞いた事がある）。

　こんな風にミキサーもエンジニアも物凄いプレッシャーに晒されながら仕事してる（しかも徹夜＞伝票には 13:00 - 29:00 なんて時間が書かれてる）わけで、そういう関係者は50歳くらいの短命の人が多いのも、うなずける話だ。