オークストリートの異変 考察｜なぜ恐竜なのか。『イット・フォローズ』の監督が「絶滅したはずのもの」を町に呼んだ理由

この映画、恐竜の映画ではないと思います

『オークストリートの異変』を観たあと、たぶん多くの人が最初に思うのは「なんで恐竜だったんだろう」だと思います。

宇宙人でもよかった。ゾンビでもよかった。天災でもよかった。町のインフラが止まって、外から何かが入ってきて、家族が逃げる。その形だけなら、いくらでも代わりが立ちます。

それなのに、この映画は恐竜を選びました。

この記事は、そこだけを考えます。

先に結論を書いておきます。恐竜が選ばれたのは、恐竜が「絶滅したはずのもの」で、しかも「走って逃げ切れないもの」だからだと思います。 そしてこの2つは、監督がデビューしてからずっと撮ってきたものと、まったく同じです。

これは私の思いつきではありません。監督本人が、なぜ恐竜なのかを、かなりはっきり言葉にしています。そこから読みます。

公式の予告映像はこちらです。

先に、この記事の立場をはっきりさせておきます

読む前に、3つ断っておきたいことがあります。

ひとつめ。この記事を書いている時点で、私はこの映画を劇場で観ていません。

公開3日目です。だから「観たあとの答え合わせ」としてこの記事を読むと、たぶん物足りないと思います。私が書けるのは「なぜ恐竜なのか」という設計の話までです。

ふたつめ。だから、結末を断定しません。

この記事で使っている材料は、次の4つだけです。

• 公式サイトと映画.comに出ている作品情報・あらすじ

• 公式チャンネルで公開されている予告映像

• 監督デビッド・ロバート・ミッチェル本人のインタビュー発言（英語の原文に当たりました）

• 批評家のスコアとレビュー、そして観客の感想

このうち、監督の発言は原文を引用します。訳は私が付けたものです。「たぶんこうだろう」と書くときは、必ずそう書きます。

みっつめ。ネタバレの境界を、この記事の真ん中に置きます。

「ここから先はネタバレです」と大きく書いてある場所より上は、公式のあらすじと予告に映っている範囲しか出てきません。まだ観ていない人は、そこで止めてください。

まず、どういう映画なのか（ここまではネタバレなし）

公式のあらすじは、こういう順番で書かれています。

プラット家の4人家族が、平和な町オークストリートで普通の毎日を過ごしている。ある日を境に町で不思議な現象が起こりはじめ、水道や電気も完全に止まってしまう。不穏な空気が町を覆うなか、絶滅したはずの恐竜が次々と現れ、住民たちを容赦なく襲いはじめる。家族は手近な武器を手に取り、町から脱出しようと奔走する。

作品の基本情報も並べておきます。

• 原題 The End of Oak Street

• 2026年8月14日 日米同時公開（アメリカもこの日）

• 監督・脚本 デビッド・ロバート・ミッチェル

• 製作 J・J・エイブラムス ほか（製作会社にバッド・ロボット）

• 出演 アン・ハサウェイ（母デニース）／ユアン・マクレガー（父グレッグ）／メイジー・ステラ（娘オードリー）／クリスチャン・コンヴェリー（息子ブライアン）

• 日本語吹替 坂本真綾／森川智之／早見沙織／木村皐誠

• 撮影 マイク・ジオラキス

• 音楽 マイケル・ジアッキーノ

• 上映時間 100分（映画.comの表記。英語版Wikipediaは99分で、1分ずれています）

• 日本の区分は映画.comの作品情報では G、アメリカは PG-13

• 配給 東和ピクチャーズ／東宝

ここで一か所だけ、先に印を付けておきたい行があります。

「水道や電気も完全に止まってしまう」が、恐竜より先に来ていることです。

あとで戻ってきます。

監督は「追ってくるもの」を撮り続けてきた人です

デビッド・ロバート・ミッチェルは、これが4作目の長編です。

（作品 ／ 年 ／ Rotten Tomatoes ／ Metacritic）

• アメリカン・スリープオーバー → 2010 ／ 81%（48件） ／ 67（15件）

• イット・フォローズ → 2014 ／ 95%（272件） ／ 83（37件）

• アンダー・ザ・シルバーレイク → 2018 ／ 58%（159件） ／ 60（31件）

• オークストリートの異変 → 2026 ／ 85%（220件） ／ 68（44件）

いちばん有名なのは2作目の『イット・フォローズ』です。「歩いて追ってくる何か」から逃げ続ける話で、批評家の評価はほぼ満場一致でした。

3作目の『アンダー・ザ・シルバーレイク』で評価が割れて、そこから8年空いて、この映画です。

この人の映画には、共通しているものがあります。郊外です。デビュー作も『イット・フォローズ』も、アメリカの、何も起きない住宅地が舞台でした。そして今回のタイトルは、通りの名前です。オークストリート。

もうひとつ。撮影監督が同じ人です。マイク・ジオラキスは『イット・フォローズ』と『アンダー・ザ・シルバーレイク』も撮っています。同じ目で、同じ郊外を撮り続けている人が、そこに恐竜を置いた、ということになります。

『イット・フォローズ』が何の比喩と読まれてきたか

ここは、出典を分けて書きます。

『イット・フォローズ』は「何かの比喩」として読まれ続けてきた映画です。ただし読みは1つに決まっていません。

• 性感染症（STD／HIV）の比喩という読み。いちばん広く流布しました（例＝Screen Queens のレビュー「On the horrors of growing up, STD's and being timeless」／The Prague Reporter も「an on-the-nose STD metaphor」と書いています）

• 性暴力のサバイバーの体験の比喩という読み。Bloody Disgusting は「'It Follows' is Not About STDs. It's About Life As a Sexual Assault Survivor.」という記事で、STD説を正面から否定しています

• 大人になることへの恐怖の比喩という読み。上の2つと並記される形でよく出てきます

• 学術の側でも扱われています（Monstrum 誌の論文「Defying STIgma in It Follows」2018年）

では監督本人はどう言っているか。「これは○○の比喩です」とは言っていません。言っているのは、もっと素っ気ないことです。

（基本のアイデアは、子供の頃に繰り返し見ていた悪夢から来ている。いろいろな人の姿をしたモンスターに追いかけられる夢だ）

（何かがいつも自分に向かって来ていると分かっている、あの恐れと不安の感覚だった）

（出典＝SlashFilm）

「何かがいつも自分に向かって来ている」。 この一行を覚えておいてください。12年後の恐竜の映画で、ほとんど同じ言葉がもう一度出てきます。

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監督自身が、なぜ恐竜なのかを答えています

ここが、この記事でいちばん書きたかったところです。

オーストラリアのメディア The AU Review のインタビューで、ミッチェルはこう言っています。

（恐竜映画を作ってみたら面白いだろうとは思っていた。でも、その"入り口"が分からなかった）

「入り口が分からなかった」。恐竜が先にあって、話が後だったということです。

その入り口が見つかった瞬間について、こう続けます。

（そのイメージを見て、感じたとき、これは"ありふれた郊外"と"自分の家の安全なところ"が、この巨大な動物たちと衝突する話にしなければならないのだと分かった）

（自分が子供の頃に持っていた感覚を呼び戻しているだけだ。裏庭に立って、近くの行き止まりの通りを見渡して、その先の森を見下ろしていた、あの感覚）

（自分は80年代の子供だった。だからこれは少しは個人的な表現で、少しは記憶なのだと思う……家族の中の記憶の要素が、この物語の着想になっている）

そして、Daily Dead の記事にはこの発言があります。

（走って逃げ切れないものというのは、結局のところ我々の悪夢の核にあるものだ。この恐竜たちは家族の世界に入り込んで、いろいろな形で交差し、関わってくる）

「走って逃げ切れないもの」。

『イット・フォローズ』で言っていた「何かがいつも自分に向かって来ている」と、同じことを言っています。12年前に歩いて追ってきたものが、今回は恐竜の形をして走ってくる。

だから、私はこう読みます。恐竜は、モンスターの代わりに置かれた新しい生き物ではなくて、「逃げ切れないもの」を撮るための、いちばん大きくて、いちばん速い器だったのだと思います。

同じ記事で、ミッチェルは自分が観てきた恐竜映画についても話しています。

（いろいろな恐竜映画を愛して育った。もちろん『ジュラシック・パーク』も。でも父と一緒にレイ・ハリーハウゼンの映画も全部観ていた）

ここは正直に書きますが、「ジュラシック・パークとどう違う映画にしたか」を監督自身の言葉で説明した発言は、私は見つけられませんでした。（SlashFilm に差別化を扱った記事はありますが、そこで引用されているのはVFXの工程についての発言でした）

恐竜は「絶滅したはずのもの」です

監督の言葉から離れて、ここは私の読みです。

恐竜を置いたときに、他の怪物では絶対に出せないものが1つあります。恐竜は、すでに一度終わっている、ということです。

宇宙人は「まだ知らないもの」です。ゾンビは「死んだ人が起き上がるもの」です。天災は「起こるもの」です。

恐竜だけが、「もう終わったことになっていたのに、戻ってきたもの」です。

そして『ジュラシック・パーク』シリーズは、この「戻ってくる」を、人間の手で説明しました。琥珀の中の血、遺伝子、研究所、資本。恐竜は作られて戻ってきます。だから、あのシリーズはいつも「人間の傲慢」の話になります。

この映画の公式のあらすじには、その説明が書かれていません。書かれているのは「ある日を境に町で不思議な現象が起こりはじめ」「絶滅したはずの恐竜が次々と現れ」だけです。

理由が説明されないまま、終わったはずのものが帰ってくる。これは、あの「歩いて追ってくる何か」の説明が最後までされなかった映画を撮った人の手つきと、よく似ています。

水道と電気が止まってから、恐竜が来る順番

さっき印を付けた行に戻ります。

公式のあらすじの順番は、こうです。

1. 不思議な現象が起こりはじめる

2. 水道や電気が完全に止まる

3. 不穏な空気が町を覆う

4. 恐竜が現れる

恐竜は4番目です。先に、家が家でなくなります。

蛇口をひねっても水が出ない。スイッチを押しても明かりがつかない。この時点で、家はもう「安全な場所」の役を降りています。

そのうえで、外にいるべきものが入ってきます。

これは監督の言葉とぴったり重なります。「ありふれた郊外と、自分の家の安全なところが、この巨大な動物たちと衝突する話にしなければならないと分かった」。

順番が逆だったら、この映画は成立しないと思います。恐竜が先に出てきて、それから停電したら、それは「恐竜のせいで止まった」という因果の話になります。停電が先に来ると、「この家はもう守ってくれない」が先に立ちます。

予告に流れているのは、ビリー・ジョエルの「マイ・ライフ」です

予告を観ると、恐竜が出てくる映像に、やたらと軽い曲がかかっています。

これはビリー・ジョエルの「マイ・ライフ」です。1978年のアルバム『ニューヨーク52番街』などに収録された曲です（出典＝CDJournal リサーチ 2026年6月8日の記事「アン・ハサウェイ＆ユアン・マクレガー主演映画『オークストリートの異変』の予告編で流れる曲は？」）。

予告編の音楽を分析している Trailaurality によると、この曲は予告の中で0分30秒あたり、1分14秒あたり、1分25秒あたり、そして最後の2分5秒あたりと、何度も戻ってきます。1曲を繰り返しているということです。

「マイ・ライフ」は、こういう内容の曲です。周りが何と言おうと、これは私の人生だ。放っておいてくれ。

郊外の一軒家に住む4人家族の映画に、「これは私の人生だ」と歌う1978年の曲を当てている。

ここは私の読みですが、この選曲は、たぶんこの映画が何の話なのかを名指ししています。町が壊れて、家が家でなくなって、それでも「自分の人生」を手放さない家族の話。予告の時点でそれを言っている、ということだと思います。

（この曲が本編でも流れるのかは、私は未確認です。確認できたのは「予告で流れている」ところまでです）

12年ぶりに、R指定ではありません

もう1つ、この映画には分かりやすい変化があります。

アメリカでの区分が PG-13 です。『イット・フォローズ』も『アンダー・ザ・シルバーレイク』もR指定だったので、ミッチェルの作品としては12年ぶりに、R指定ではない映画ということになります（複数のメディアがこの点を報じています）。

製作のJ・J・エイブラムスは、この映画の映像についてこう言っています。

（『ポルターガイスト』には、本当に怖いのにどこか心が広い感じが必ずあった。この映像にもそれがある。ぞっとするしスリルもあるが、サディスティックな映画ではない）

（出典＝Daily Dead）

つまり、怖がらせ方の設計が今までと違うということです。痛みで殴る映画ではなく、家族で観て、ぞっとして、それでも最後まで一緒にいられる映画にしてある。

「子どもと観られますか」という質問には、あとの節でもう一度答えます。

批評家は、何を見たと書いているか

数字を先に置きます。

• Rotten Tomatoes 85%（批評家220件・平均7.1／10）／観客スコア 77%

• Metacritic 68（44件・「Generally Favorable」）／ユーザースコア 6.6

• CinemaScore（観客の出口調査）は B

つまり、批評家のほうが観客より点が高い映画です。この形は覚えておく価値があります。監督の前作『アンダー・ザ・シルバーレイク』は批評家58%で割れました。今回は批評家がだいぶ寄っています。

引用をいくつか置きます（訳は私です）。

• Nikki Gemmell（The Australian）

（この映画はあなたの中の子どもを揺り起こし、アンブリン・エンタテインメントの全盛期に観客が与えられていた、あの確かなスリルを思い出させる）

• Simon Foster（Screen-Space）

（今日のアメリカに対する、ひそかに破壊的なリセットボタン。苦いが見事な菓子のような映画だ）

• Barry Hertz（The Globe and Mail・84点）

（どんな映画的な影響がミッチェルをオークストリートに導いたにせよ、可能なかぎり無駄なく面白くしようという意欲は否定できない）

• Marshall Shaffer（The Playlist・75点）

（優しさと悪ふざけが同時にある。歯を蹴り上げられるような一撃なのに、目を丸くしてにやりと笑ってしまう）

「アンブリンの全盛期」というのは、80年代のスピルバーグ印の映画のことです。監督が「自分は80年代の子供だった」と言っているのと、きれいに噛み合っています。

そして Simon Foster の「今日のアメリカへのリセットボタン」という一行だけ、他の批評とは向きが違います。これは、恐竜を社会の話として読んだ人の言葉です。この読みが当たっているかは、私には言えません。ただ、この映画がそう読める余地を持っていることは記録しておきます。

弱点として言われていることも書いておきます

賛成の声だけ並べるのは誠実ではないので、低い評価も出します。

• G. Allen Johnson（San Francisco Chronicle・50点）

（この映画は延々と続くチェイス映画に落ちていく。恐竜は楽しいが、アクションは反復的だ）

• Mark Kermode（Kermode and Mayo's Take）

（ちょっと嫌な意地の悪さがある。私はそこがかなり好きだった）

Kermode の言葉は褒めていますが、裏返すと「PG-13なのに意地が悪い」ということでもあります。ここは、子どもと観るかどうかを決めるときの材料になると思います。

観客スコア77%・CinemaScore B という数字も、「大絶賛」ではありません。追いかけられる時間が長い映画で、そこが合わない人はいる、というのが実際のところなのだと思います。

ここから先はネタバレです

ここから下は、結末に触れます。

まだ観ていない人は、ここで閉じてください。上の節までで、この映画が何をしようとしているかは書きました。

（もう一度だけ書きますが、私はこの映画を劇場で観ていません。ここから下で結末について書くことは、公開後に投稿された観客のレビューを実際に読んで、そこに書かれていることを材料として組み立てたものです。引用は原文のまま、出典のURLも記事の最後に置きます）

この映画は、恐竜の映画ではなく「戻る」映画でした

観客のレビューを266件読んで、いちばん驚いたのはここです。

この映画の終わりは、時間を戻すことで解決します。

舞台は1982年です。町に光の球のようなものが現れて、オークストリートは恐竜のいる世界に切り離されます。父グレッグ（ユアン・マクレガー）は、その世界で恐竜に食べられて死にます。

そして母デニース（アン・ハサウェイ）は、最後に異変が起きる直前の1982年に戻ります。そこで彼女がやったことが、この映画のいちばん有名な場面になっています。

ピザを注文するのです。

異変が起きる前の家にいるグレッグを、ピザの配達で家から呼び出す。そうやって、夫を「食べられる前に」外へ出す。

ここで、私が最初に書いた結論に戻ります。

なぜ恐竜だったのか。この映画が「過去に戻る話」だからだと思います。

恐竜は、すでに一度終わったのに、また出てきたものです。時間の向きから言えば、恐竜そのものが「戻ってきたもの」です。

だからこの映画には、初めから終わりまで、同じ一つの形しか出てきません。

• 恐竜が戻ってくる（過去 → 現在）

• 家族が戻る（現在 → 過去）

恐竜と家族は、同じことをしています。 順番が逆なだけです。

宇宙人でもゾンビでも天災でもよかったはずだと最初に書きました。でも、「戻ってきたもの」でなければならなかったのなら、恐竜しかありません。宇宙人は戻ってきません。初めて来ます。ゾンビは戻ってきますが、それは死んだ本人です。町ごと、時代ごと戻ってくるものは、恐竜だけです。

だから、あの引っかかりは避けられなかったと思います

観客の議論は、ほぼ一点に集まっています。実測すると、レビュー266件のうち約22%（59件）がラストの整合性について書いています。

原文を出します。

（ニコさん・映画.com・4.0）

（no-nameさん・映画.com・5.0）

（ワドゥンさん・Filmarks・3.3）

（TakeruHoriさん・Filmarks・1.5）

5を付けた人と1.5を付けた人が、同じところに引っかかっています。 これは珍しいことです。

ここから先は私の読みです。

この引っかかりは、脚本の抜けではなく、この映画の構造から必ず出てくるものだと思います。

理由はこうです。この映画の敵は、恐竜ではありません。時間です。恐竜は「時間が壊れた」ことの結果として出てきます（なぜ壊れたのかは、映画は説明しません）。

そして家族は最後に、その同じ武器で勝ちます。時間を戻すことで、死んだ夫を取り返します。

敵と同じ武器を使って勝つと、必ず代償が出ます。時間を都合よく1回だけ戻せる話には、「戻さなかったほうの人たち」がどこかに残るからです。だから、この映画のハッピーエンドには、必ずもう一組の家族が置き去りになります。

これを「破綻」と呼ぶこともできます。実際、そう書いている人がたくさんいます。

（h________2026さん・映画.com・1.5）

ただ、私は「気づかずにやった」とは思えません。次の節がその理由です。

娘の「あそこに私たちがいるの？」という一行

観客のひとりが、こう書いています。

（はちみつさん・映画.com・2.0）

娘が、丘の上でそれを言っている。

もしこのセリフが本当にあるなら（私は本編を観ていないので、ここは観客の証言に頼っています）、映画は観客が気づく前に、登場人物に先に言わせているということになります。

これは「うっかり」ではありません。わざと残した傷です。

『イット・フォローズ』を撮った人は、「あれは何だったのか」を最後まで説明しませんでした。『アンダー・ザ・シルバーレイク』では、探し続けた答えが出ないまま終わりました。この監督は、答えを閉じない人です。

批評家のひとりは、こう書いていました。

（優しさと悪ふざけが同時にある）

（Marshall Shaffer・The Playlist）

「トロール（悪ふざけ・煽り）」という言葉が入っているのは、たぶんここのことだと思います。幸せそうな顔で終わらせておいて、いちばん幸せな絵の中に、いちばん嫌な問いを1つ置いていく。

そして、その問いを口に出すのが、家族の中でいちばん年下の娘です。

犬は無事です

検索していた人がけっこういるので、先に答えます。

犬は死にません。

（nekonyankoさん・Filmarks・1.7）

（さわさんさん・映画.com・5.0）

映画に厳しい点を付けた人（1.7点）が、犬のことだけは「好き」と書いています。ここは信用できると思います。

さっきの節と合わせると、この映画の設計が少し見えてきます。犬は助けて、時間の矛盾は残す。痛い思いをさせる場所と、させない場所が、はっきり分けられています。

製作のJ・J・エイブラムスが「サディスティックな映画ではない」と言っていたのは、たぶんこういうことです。

観客はどこで割れたか（数字で見ます）

映画.comのレビューを全14ページ取得して、266件の点数を数えました（表示は全268件。2件は形式が違って拾えませんでした）。

• 5相当（4.5〜5.0）：32件（12.0%）

• 4相当（3.5〜4.0）：140件（52.6%）

• 3相当（2.5〜3.0）：71件（26.7%）

• 2相当（1.5〜2.0）：15件（5.6%）

• 1相当（0.5〜1.0）：8件（3.0%）

• 加重平均 3.44点（ページの表示「評価3.4」と一致）

Filmarksはレビュー6,559件・平均3.8点でした（取得時点。公開直後なので増え続けています）。

4に半分が集まっている、いわゆる「よくできた娯楽映画」の形です。そして低い側の理由は、はっきり2つに分かれます。

理由1＝真ん中がだれる

（aliasさん・映画.com・2.0）

（うりうりさん・映画.com・2.0）

批評家のG. Allen Johnson（San Francisco Chronicle）が「延々と続くチェイス映画に落ちていく」と書いていたのと、同じ場所を指しています。批評家と観客が、弱点については一致しています。

理由2＝ラストの整合性（前の節のとおり）

逆に、高い点を付けた人が褒めているのは、ほぼ全員が同じところです。

（福ちゃんさん・映画.com・5.0）

（no-nameさん・映画.com・5.0）

恐竜の生き物らしさと、母親の強さ。この2つです。

「世界を救わない」という選択

最後に、もう1つだけ。

この映画は、町の外を映しません。政府も軍隊も出てきません。やっているのは、自分の家族と、近所を助けることだけです。

観客のひとりは、そこを不満として書いています。

（ごぼうさん・Filmarks・2.0）

でも私は、これは規模の小ささではなく、選択だと思います。

もう一度、監督の言葉です。

（ありふれた郊外と、自分の家の安全なところが、この巨大な動物たちと衝突する）

この映画の主題は最初から「家」です。世界ではありません。だから世界は救われないし、救おうともしません。

批評家の Simon Foster は、これを「今日のアメリカに対する、ひそかに破壊的なリセットボタン」と書いていました。世界を救う話を作らなくなった国の映画、という読み方も、たぶんできます。

そして原題は The End of Oak Street。世界の終わりではなく、通り1本の終わりです。

邦題は『オークストリートの異変』になりました。「終わり」が「異変」に変わっています。ここは、日本語にするときの判断だと思います。原題のほうが、この映画がやっていることに近いと思います。

よくある疑問に、わかる範囲で答えます

Q. 子どもと観られますか。

日本の区分は、映画.comの作品情報では G です（アメリカは PG-13）。ただし、批評家のMark Kermodeが「ちょっと嫌な意地の悪さがある」と書いていて、Filmarksには「グロ苦手な自分でも見られるくらいの微グロ表現あり」（ペンギン255さん・3.4）という感想もあります。恐竜が人を襲う映画であることは変わりません。

Q. 『ジュラシック・パーク』シリーズと関係がありますか。

ありません。独立した作品です。ただし監督自身が「『ジュラシック・パーク』も含めていろいろな恐竜映画を愛して育った」と言っています。Varietyのレビューは見出しで「Jurassicシリーズより変わり者で、ある意味優れている」と書いています。

Q. 恐竜が現れる理由は説明されますか。

されません。観客のひとりは「なぜこんなことが起きたのか原因は不明なので、深く考えてはいけません」（ペンギン255さん）と書いています。理由への言及があったレビューは266件中12件（約4.5%）で、多くの人が「説明は要らない」と割り切っています。

Q. 予告に流れている曲は。

ビリー・ジョエルの「マイ・ライフ」です（1978年・アルバム『ニューヨーク52番街』収録）。

同じ「絶滅したものが戻ってくる」話を、別の映画でも書いています

同じ「選曲が作品の芯を名指しする」話を、別の作品でも書いています

同じ「あれが何だったのかを、最後まで説明しないまま終わる」映画の話は、『パッセンジャー』の考察でも書いています。

この作品は、あとよみの「考察が捗る映画100選」にも入れています。1本ずつ「どこを見ると2回目に化けるか」だけを書いた100本です。

この記事で確認に使ったもの

自分で原文を取ったもの

• 映画.com 作品ページ／レビュー全14ページ（266件を実際に取得して点数を集計）

• Filmarks 作品ページ・レビュー（構造化データから原文を取得）

• 本予告（ワーナー ブラザース 公式チャンネル・チャンネルIDまで確認）

• Rotten Tomatoes／Metacritic の各作品ページ（スコアと件数）

• CDJournal リサーチ（2026年6月8日）＝予告の曲がビリー・ジョエル「マイ・ライフ」であること

• Trailaurality（予告の中で曲が何度も戻ってくること）

• 公式サイト oak-street.jp

報道で確認したもの

• The AU Review のミッチェル監督インタビュー（「入り口が分からなかった」ほか）

• Daily Dead（「走って逃げ切れないもの」／J・J・エイブラムスの『ポルターガイスト』発言）

• SlashFilm（『イット・フォローズ』の発端＝子供の頃の反復する悪夢）

• Screen Queens／The Prague Reporter／Bloody Disgusting（『イット・フォローズ』の比喩をめぐる読み）

• Monstrum 誌の論文「Defying STIgma in It Follows」（2018）

• ScreenRant（ミッチェル作品としては12年ぶりの非R指定）

• Variety のレビュー見出し

現物には当たれていないもの（正直に書きます）

• この映画の本編（私は劇場で観ていません。結末についてはすべて観客のレビューが根拠です）

• IndieWire の『イット・フォローズ』インタビュー本文（ペイウォールで読めませんでした）

• 「ジュラシック・パークとの差別化」について監督本人が語った発言（探しましたが見つかりませんでした）

• ビリー・ジョエル「マイ・ライフ」が本編でも流れるか

• 上映時間（100分と99分で表記が分かれています）

• 日本の年齢区分（映画.comはG。一部報道はPG12。映倫の一次情報には当たれていません）

• 「蛇」について検索している人が多いのですが、266件のレビューの中に該当する記述を見つけられませんでした

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この記事のタグ：#恐竜 #映画考察 #アン・ハサウェイ #オークストリートの異変 #イットフォローズ #ラストの意味