【小林ジョー】が早稲田映画サークルに残したもの

はじめに

　私は早稲田映画サークルを愛している。サークルの一員になって映画が作りたくて他のジャンルのサークルなんて見向きもしなかった。高校の先生が私にこう言った。「大学でも早稲田祭実行委員会やりなよ。」断固拒否！！「俺は観客の心に一生残る映画を作るために、仲間たちと出会って切磋琢磨して映画監督になってやる！」と興奮していた。
　あまり知られていないが早稲田映画サークル史は非常に長く複雑で、未知なことが沢山ある。そんな中でも早稲田の映画サークル史に何か残そうとして奮闘した私の成果をここに残したい。（俺の頑張りを知ってほしい！）

稲門シナリオ研究会の存続

　大学に入学したぞ、よし映画サークルについて調べよう。おや？おいおいおい。早稲田って映画サークル多くね？そう、新入生にいきなり問われる難問。大人数のサークル、そして歴史の長さは数字で表せるが結局どれがいいのかわからない。口を揃えて「最初は映研、そこから好きなところを選べばいい」。なんだかめんどくさいがとりあえず映研とシナ研に入った。
　シナ研部室には３人の男がいた。童顔で身長高い人、もう一人身長高い人、それと髭で髪がモジャモジャの人。彼らと話しているうちに「直感」が働いたのか、ここには入りたいと思っていた。特に部室にスピーカーがあったことが俺のガジェット魂をくすぶったのかもしれない。
　1年の終わりから2年の最初までは映研の機材局長をしていたけど、そのあとは最初の「直感」が働いてずっとシナ研にいる。

シナ研、映研の機材グレードアップ

　映画研究会の機材局長のときに、LUMIX GH6を買ったり、今ある黒い録音機材は俺が死に物狂いで調べ上げてかき集めた。最近入った人は知らないでしょ！知らなくて当然か。「直感」が稲門シナリオ研究会は面白いと言っていたから、幹事長となり、映研機材局長を辞める。シナ研でも様々な機材を揃えていった。どのサークルにもない、録音機材Zoom F6、Accsoon CineView SE(映像を飛ばす)、BMPCC4K、ミニフルカラー照明、チューブライト。映研よりは予算も少なかったから、俺が負担もしてた。その後は映研、シネプロと続いて同じ機材をそろい始めた。新歓で「シナ研は機材が充実している」と強みを話続けた噂もあり、そこか広まっていったと思ってる。
　これも、先代の機材係に自分から積極的に意見求めて、あらゆる方向での想定したことを考慮して選びまくったのだ。当時の先輩方には感謝です！

早稲田映画まつり

　2025年12月28日に第38回早稲田映画まつりが閉幕した。改善点はあるが、締め方はとても良かった。俺の大好きな映画まつり、今まで参加した歴は下記の通り。
第35回→新人部門で監督作品の応募＋委員会の上映部に参加
第36回→上部部部長＋学生２次審査員
第37回→審査部部長
第38回→一般部門で監督作品の応募

俺は長く委員会として携わってきていると自負している。だからこそわかるまつりの雰囲気や伝統を知っている。
　第35回では、小野梓講堂でこんなに観客の数少ないの？と思った。ノミネート作品の監督や出演された人はドレスコートをしているのに全然お客さんがいない、映画サークル所属の人でさえ来ないという相当な地獄絵図。
　第36回では、学生審査が狂っていることを知る。第１次学生審査では約35本の内半分に絞るのだけど、審査員は顔合わせもしない、映画に詳しいのかどうかもわからないとりあえず各映画サークルのLINEグループで集めた有志たちだ。ポイント制なのだが、素性もわからない、ポイントの理由もわかりづらい、その絞られた映画の中でノミネート作品を学生２次審査で決めなければならない。しかも学生２次審査員は人数が少なくブッチする人もいれば映画を全部観てきていない人も。信じられない…。これもまた地獄。
　第37回の審査部部長では、その腐った伝統を崩壊させたかった。そこで2回の審査を、負担が大きいことを承知の上で1回にして、平等に評価できるように各サークルの幹事長＋信頼できる人を召集させた。さらにノミネート本数が決まっていると、嫌でも作品を選ばないといけない、逆に両方出したいのに片方しか出せない。これを防ぐためにノミネート本数も討論の上で決めることにした。さらにさらに、昔の栄光を取り戻すためにもOGOBに話を聞いたところ、2010年代は大隈講堂でレッドカーペットを敷いていたことが判明！！！胸が急に高まり始めた。絶対にやりたい！！！
　それからは５万円のレッドカーペットを購入して、周りの人に助けを沢山借りて、実装できたのだった。大隈講堂の予約で大苦戦したし、新しい審査方法をしてみたら穴はどんどん見つかるし、俺のディレクション能力に欠けるところも多々見受けられた。だけれども、あのバタバタはスリルがあって（本当はない方が良いのだか）大学生活の中で最も楽しい思い出の一つである。令和ロマンの言葉を借りて「やらない後悔よりやって大成功！」、今年挑戦の回にして盛り上げるためにできることはやり切った。他の人もそう思ってくれてると信じている。
　俺は発案には自信があったけど、行動で見せることができなかったりもっと細部まで詰めて入れば良かったなと反省しつつ、当時の実行委員がいなければ「早稲田映画まつり」が成功・成長することはなかった。改めて本当に感謝しています。ありがとう。
　第38回の今年は応募者として参加して、運営には一切関与しなかった。ゲストの知名度的に映画まつりは大きく成長したと思う一方で、まだここ直ってないの？！というところもある。解決方法は、引き継ぎを鬼ほど丁寧に行うことだ。

シナ研大躍進

　私が幹事長になってからシナ研は大きく動き出した。ワンマンプレーだった反省は後ほど。

過去作品のデジタル化

　シナ研部室には、たくさんのDVDが並べらていた。それらはシナ研OBが作り上げた数々の過去の作品だとすぐに気づく。DVD再生機はあるのだが、モノとしていつ劣化するかわからなかったし、見れないDVDもあるだろうと思っていた。そこで全部データにしよう！と発案。
　早速部費で外付け4TBのHDを購入して、休学で仕事をしていたから土日の夜を使って全てのDVDをmp4のデジタル化に成功。その数なんと【200作品】とんでもない！１枚１枚データにしたんだからね！とんでもなく時間かかったんだよ！名作も見つけられた！
これでもうDVDが劣化してもとりあえずデータとして残り続けてくれるだろう。ぜひみなさんに見てほしい一本は『くたばれ！サムライカメン！』(2016)、U-NEXTでも視聴可能。

過去脚本をまとめる

　早稲田映画サークルの保管力は皆無である。部室が移動したり、倉庫のないサークルもあって、スペースは限られているから基本捨るスタンス。だけど保管を大切にしてきたのかただ怠っていただけなのか、稲門シナリオ研究会には、1970年以降の脚本や名簿、冊子が保管されていた！
　1年生のときに先輩と一緒に倉庫の掃除と共に、大事そうな脚本たちはダンボール２つにまとめた。紙や冊子は黄ばんでいて、特に脚本は全部手書きなところに趣きを感じた。シナ研だけでなく他の映画サークルの新歓チラシや早稲田映画まつりのパンフレットも少し残っていて、どのサークルの部室にも無いから非常に価値がある。
　今度国立映画アーカイブの人にも見に来てもらおうかなとも思っている。

　そしてシナ研前会長（元シナ研部員）から稲門シナリオ研究会発足の翌年の1954年早稲田祭の撮影したフィルムが早稲田歴史博物館に貯蔵された。YouTubeでも見れるようになっている。この資料が残っているということがシナ研の保管力の強さであり、シナ研の大好きなところだ！

「シナリオ講評会」発足

　シナ研なのにシナリオを勉強していないことは入ってすぐに気づいた。だけど、映画作りにおいて脚本が根源であり作品の軸となるからここを固めていくのは当然のこと。それに気づいてからは、シナ研で「シナリオ講評会」を発足。みんなでテーマに沿った脚本を持ち寄り、事前に読んできて意見を言い合う会だ。これをすれば脚本の無い話、または本はあるけど物語のないまま映像としてなることもある。それに他人からFBをもらう会を増やしてそこからサークルの仲も深めたいと思っていた。
　そのあとに入ってきた新入生で脚本を書きたい人も多く、このイベントは継続されているので発足人としては嬉しい限りです。

新歓のSNS戦略

　俺が７つもある映画サークルを調べるときに一番参考にしたのはSNSだった。その下の代もそうだろうと思って、公式インスタでシナ研制作の過去作品や、イベントをコツコツと投稿していった。そうしたら案の定たくさんの新入生が来てくれて、しかもみんな脚本を書いてみたい人たち。本当は俺は彼らを支えたいのだよ…。

HP作成

　HPがあったら公式感が出ると思って、HPを早稲田大学コンピューター研究会WINCに作ってもらうことにした。実に半年かかってはいるのだけど、その後俺も含め特に動かしていない。運営にばっか力入れてしまうと本望である映画作りができないのだよ。これ本当、両方うまくこなせている人はいない。

早稲田祭

　2024年にシナ研は「シネマホットドッグ」と題して食品販売を試みた！高校の文化祭はコロナ禍で飲食販売はできず、校内開催とあっけなかった。この年から映研も食品販売をしているが、これは俺の推測ね！部室で当時の映研幹事長に食品販売をやることを俺が言って向こうも始めたと思っている。それまでの先代たちはやってこなかったし、むしろ早稲田祭行かねーみたいな雰囲気だった。
　なにわどうあれ、トラブルありで少人数ではあったけど2日間で1000本のホットドッグを売り切ったことは大きな達成感がある。みんな来てくれてありがとう。

合宿で原木の生ハムを捌く

　1年休学しているから、同期との合宿の機会があと2回。本命のシナ研日時にまるまる被った夏合宿で、ひぐらし・シネプロ合宿に参加させてもらった。そこでも俺はひらめいちゃうんだな〜！
　楽しいことをしたくて、Amazonで直前に4kg原木生ハムを購入。これが美味しいし切るのは楽しいし、盛り上がる。同期で遠慮なんてないんだからはっちゃけたし叫んだし、大声で歌った。同期ってめちゃくちゃ楽しい！あとは映画クイズで条件付き山手線や映画イントロどんっ！、映画しりとりをチーム対抗戦で開催。賞金は生ハム代無し！これもまた楽しい〜！

反省

　ここから反省を書きます。これまでの反省は２つ。
　一つは活動の「記録」は残せても「文化」を残せていないことだ。部員との付き合いの中で自分の想いや目標とか、どういうシナ研にしていきたいのとか全然伝えてこなかった。今思えばあの先輩の想いを繋げたい気持ちも原動力の一つなのに、そういうことを下の世代に伝えることができない。
　二つ目に自主映画を監督するべき。トライアンドエラーで学ぶタイプなんだから、恥ずかしがらずに脚本を書いて誰かに読んでもらって、撮影まで行動に移していけば良いのだ。伝えたい想いが無いスカスカな人間になっているから、もっと人を見て、人の内面を捉える。それは脚本を書くことによって理解できている感じはするし、映画作りは共同制作になるわけだから、仲も深まりしやすい。喧嘩もしやすいけど。
　あぁ、後悔はないけれど、好きな自分にたどり着くまでいろんな道をうねうねと歩いている。休学したからあと1年とちょっとは学生。好きな自分に近づける1年に、仲間も学びも目標も、高めていくぞ！！！

最後に、携わってきた学生映画の紹介

※商業/SNS用作品は除く

監督
・『ACRAS アクラス』(2022)
・『SPECIAL - シナ研新歓PV』(2023)
・『第35回早稲田映画まつり 予告編』(2023)
・『「奇祭」の後』廣瀬大輔 共同監督 (2023)
・『セレンディピティ』(2024)
・『RAGE』(2025)

撮影監督
・篠原舞樹 監督『Article - MV』(2023)
・大友爽太郎 監督『ゲロポップアリス』(2023)
・石井友規 監督『蕎麦ウエスタン』(2024)
・笹木晴比 監督『稲門ゴッドファーザー』(2024)
・三宅かほ 監督『未明、落ちる星』(2024)

制作総指揮
・北野陽太 監督『女』(2024)
・太田寧生 監督『あなたになれたら』(2025)

現場ヘルプ
・水流大輔 監督『lundry』(2024)
・鈴木さくら 監督『憧憬』(2025)

照明
・ハインズ麻理子 監督『まつりのあと - 砂丘MV』(2024)
・大滝舜雄 監督『あひると銅』(2024)
・木下恵 監督『Shadow - パンク少年MV』(2024)
・木下恵 監督『君、燦々 - パンク少年MV』(2025)
・木下恵 監督『マイストーリー - パンク少年MV』(2025)
・青葉富士郎 監督『Blend』(2025)
・廣瀬大輔 監督『心霊鉄拳』(未定)
・ハインズ麻理子 監督『かき氷スープ』(2026完成予定)

フォーカスプラー
・ハインズ麻理子 監督『ひぐらし新歓PV』(2023)
・ハインズ麻理子 監督『タピオカ学入門』(2023)

カラーグレーディング
・津川拓真 監督『それでも』(2023)
・田口慧震 監督『ELRATHIA エルラシア』(2024)
・石井友規 監督『爆弾魔（仮）』(2026完成予定)

出演
・押場渚 監督『愛してよサバイブ』(2023) チンピラ役
・榊原滉 監督『奇祭』(2023) 照明係役
・高成響 監督『そっと過ぎていく』(2024) ジョー役 助演
・太田慎一郎 監督『EclipseRhythm』(2024) 通行人役
・泉谷岬 監督『のんの』(2024) サラリーマン役
・北野陽太 監督『Shingo』(未完) いじめっ子役
・松下周平 監督『深谷ブローカー』(2025)ジョー役 主演
・井野口竜幹 監督『遺　』(2025) 魚谷役

観たい映画があれば連絡ください。
私としては観てほしい作品ばかりなので、可能な限り対応します。

以上です。
ここまで拙い日本語でしたが、ご精読ありがとうございました！