クローンは、劣化コピーなのか。Marshall系の模倣が受け継いできたもの
ギターアンプの歴史を、模倣という一語で眺めてみる。
すると、話がかなり単純になる。
そもそもの出発点からして、模倣だった。
Marshall は、Bassman の模倣から始まった
1962年、ロンドンで楽器店を営んでいた Jim Marshall のところに、若いミュージシャンたちが同じ要望を持ってきていた。Fender の Bassman のような音が欲しい。だが輸入品は高く、手に入りにくい。
そこで作られた JTM45 は、Bassman の回路をほぼ下敷きにしている。
だが、同じにはならなかった。手に入る部品が違ったからである。英国で入手できる出力トランス、英国製の球、英国製のスピーカー。KT66 を使い、後には EL34 へ移る。トランスの特性が違い、スピーカーが違う。
結果として、目標にしたものとは別の音が出た。
そしてその「別の音」が、ロックのギターの標準になった。
つまり Marshall は、模倣に失敗したことで独自性を得ている。
これは偶然の産物のように語られがちだが、もう少し正確に言うと、回路図は写せても、部品と製造条件は写せなかったということである。
写せなかった部分に、その土地の音が残った。
モディファイという、二次創作の文化
次に起きたのは、Marshall を改造する文化である。
70年代から80年代にかけて、米国のアンプ技術者たちがヴィンテージの Marshall に手を入れ始める。ゲイン段を足し、トーン回路の定数を変え、マスターボリュームを追加する。
この「モディファイド・マーシャル」の系譜から、後のブティック・ハイゲインの多くが出ている。Soldano も、その周辺の文脈の中で生まれた。Mike Fortin のように、モディファイの実績から自社ブランドへ進んだ設計者もいる。
ここで行われていたのは、単なるコピーではない。
元の設計の、どこが音を決めているのかを特定する作業である。
どの段を増やせばゲインが増えるが濁らないのか。トーン回路の位置を変えたら何が起きるのか。改造は、その理解がなければできない。
そして理解した結果として、元にはなかった性能が出てくる。改造は分析であり、分析は次の設計につながる。
模倣は、理解の手段でもあった。
この先は、CSL公式サイトの全文で続けている。
改造屋の名前が、ブランドになっていく
クローンとリイシューは、別の行為である
何を写すかで、思想が分かれる
名前を借りることの、線引き
模倣を経ないと、次が出てこない
ハッシュタグ
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