なぜMarshall 1912なのか。アンプの違いを記録するために、キャビネットを固定する

ギターアンプの音を記録するとき、キャビネットを無視することはできない。

同じアンプでも、接続するキャビネットとスピーカーが変われば、音の輪郭は大きく変わる。
低域の量感も、中域の押し出し方も、高域の硬さも変わる。

マイクを立てる位置を少し動かすだけでも、結果は変化する。

そのため、異なるアンプを比較するときには、基準となるキャビネットが必要になる。

CSLでは、その役割をMarshall 1912に任せている。

小型だが、軽量ではない

Marshall 1912は、1×12インチのスピーカー・キャビネットである。

Marshallの公式製品ページによれば、JCM900シリーズの1×12インチ・コンボ用エクステンション・キャビネットとして作られた。
外形寸法は幅510mm、高さ465mm、奥行290mm。
重量は14.6kgである。

1×12インチとしては、極端に小さくも軽くもない。

搭載されているスピーカーは、Celestion G12B-150。
許容入力は150W、インピーダンスは8Ωである。

現在は生産を完了している。

Vintage 30ではない

Marshallのキャビネットと聞くと、Celestion Vintage 30を想像する人も多いと思う。

しかし、1912のストック・スピーカーはVintage 30ではない。
搭載されているのはG12B-150である。

CSLで1912を使う理由のひとつは、このスピーカーにある。

Vintage 30には、誰にでも認識しやすい強いキャラクターがある。
ミックスの中でギターを前へ出すうえでは、それが利点になる。

一方で、異なるアンプの色合いを比較するときには、スピーカー側の主張が強く聞こえる場合もある。

CSLが探しているのは、どのアンプにも同じ完成形を与えるスピーカーではない。
アンプごとの違いを観察しやすい基準である。

G12B-150を搭載した1912は、その用途に向いている。

「最も良いキャビネット」を決めたいわけではない

1912が、あらゆる場面で最良のキャビネットだと言いたいわけではない。

4×12インチには、4×12インチでしか得られない押し出し方がある。
オープンバックのコンボには、空間への広がりがある。
10インチ、12インチ、15インチでは、それぞれ音の立ち上がり方が異なる。

アンプによっては、専用キャビネットや内蔵スピーカーで鳴らした方が魅力を理解しやすい。

それでも、比較のためには基準が必要になる。

CSLでは、アンプ固有のキャビネットを使った音と、1912へ接続した音を分けて考える。

前者は、そのアンプが本来持っている世界を確認するための音。
後者は、異なるアンプを同じ条件へ置き、差分を観察するための音である。

大出力アンプから小型アンプまで

1912に搭載されたG12B-150は、150Wの許容入力を持つ。

そのため、小型アンプだけでなく、比較的大きな出力を持つヘッドアンプも扱いやすい。

もちろん、接続するアンプの出力、インピーダンス、アッテネーターやロード機器の定格は、個別に確認する必要がある。
高出力アンプを無条件で接続できるという意味ではない。

しかし、CSLで幅広いアンプを同じ条件で比較するうえで、150W・8Ωという仕様は扱いやすい。

国産の小型アンプ。
ラック型プリアンプとパワーアンプの組み合わせ。
1990年代の多チャンネル・ヘッド。
現代的なハイゲインアンプ。

異なる時代の機材を、同じキャビネットへ接続する。

そのとき、アンプごとの設計思想が見えやすくなる。

比較の基準として使う

音作りでは、正解をひとつに絞る必要はない。

用途に応じて、キャビネットもスピーカーも変えてよい。
IRを使い分けてもよい。

しかし、記録の基準は頻繁に動かさない方がよい。

CSLにおけるMarshall 1912は、万能のキャビネットではない。
最高級のキャビネットとして選んだわけでもない。

異なるアンプを同じ場所へ立たせるための、基準線である。

華やかな主役ではない。

だが、主役が変わるたびに舞台まで作り直してしまえば、違いは見えにくくなる。

1912は、アンプの色を観察するための舞台として使う。

参考資料：Marshall公式製品ページ「1912（生産完了）」
https://www.marshallamps.jp/products/cabinets/1912/