ネガティブフィードバックは、アンプの性格をどう決めているのか
アンプの音を語るとき、話題はたいていパネルの上で完結する。ゲインをどれだけ上げたか、トレブルとベースをどう振ったか、Boostを踏んだか。つまみで見えるものは、言葉にしやすい。
だが、そのアンプが「荒いのか、整っているのか」「押したら潰れるのか、どこまでも均質に返してくるのか」——音の性格そのものを決めている判断の多くは、パネルの外側、回路の内側で、設計の時点ですでに決め打ちされている。
そのなかでも、とりわけ効いているのに、とりわけ語られないのが、ネガティブフィードバック（NFB／負帰還）だ。
そもそも、負帰還とは何をしているのか
負帰還は、パワー段の出力の一部を取り出し、逆位相にして前段へ戻す回路だ。
出力の一部を「打ち消す向き」で入力に混ぜると、増幅の暴れが抑えられる。歪みが減り、周波数特性が平らになり、出力インピーダンスが下がってスピーカーの動きを制御しやすくなる。もともとは、真空管や部品のばらつき・非直線性を、回路の側でならすための技術だった。オーディオ的に「正しく」するための仕掛けだと言っていい。
数式や測定器の上では、これは純粋に「安定させる」ための回路だ。歪み率が下がり、特性がフラットになる。良いことしかないように見える。
ところがギターアンプでは、この「良いこと」がそのまま音の性格になる。整えることは、暴れを消すことでもあるからだ。
「安定回路」が、荒さと整いのつまみになる
負帰還を深くかけると、音は整い、締まり、素直になる。歪みは抑えられ、レンジは広く見通しよく、どんな弾き方でも均質に返ってくる。行儀のよい、コントロールされた音だ。
負帰還を浅くする、あるいは切ると、音は一変する。歪みっぽく、荒く、コンプ感が薄れ、パワー段が暴れはじめる。ピッキングのダイナミクスがそのまま前に出て、音量を上げると崩れるように歪む。
同じ真空管、同じ出力段でも、この帰還の量ひとつで、まるで別のアンプのように聞こえる。**「安定のための回路」が、実際には「荒々しさ」と「整い」を決めるつまみとして働いている。**しかも、そのつまみは普通、演奏者の手には渡されていない。
この先は、CSL公式サイトの全文で続けている。
じつは、あなたはこれを触っている——Presence の正体
アンプの気質は、帰還への態度に表れている
プレイヤーが「弾き心地」と呼ぶもの
見えない判断ほど、記録が要る
まとめ
関連記事
ハッシュタグ
#ChuuniSoundLab #ギターアンプ #ネガティブフィードバック #設計思想 #パワーアンプ #ギター #エレキギター #真空管アンプ
