足立正生監督は事件前の桐島聡に会っていた！古舘寛治と足立監督が語る 『逃走』の舞台裏 桐島はなぜ49年間も逃げ続けられたのか？

写真：足立監督＆古舘寛治
取材・文：長野辰次

　映画スターか人気アイドル並みに、この人の笑顔を街角で見慣れていた人は多いはずだ。連続企業爆破事件の容疑者として、桐島聡は1975年に全国指名手配され、メガネ姿で笑うポートレイトが指名手配書として全国に隈なく貼り出された。
　桐島の名前が久々に全国を賑わしたのは、2024年1月だった。「内田洋」という偽名を名乗り、土木作業員として働き続けた桐島は末期がんで病院に搬送され、「桐島聡です」と自分の本名を告げた。搬送から4日後の1月29日に桐島は70歳で亡くなるが、49年間にわたる逃亡生活によって容姿は大きく変わっていた。
　桐島聡は何を考え、どんな生活を送っていたのか。桐島本人が残した情報が極めて少ない中、彼の半生を独自の視点から描いたのが、足立正生監督・脚本による劇映画『逃走』だ。『淵に立つ』（2016年）や『コタキ兄弟と四苦八苦』（テレビ東京系）などで知られる古舘寛治が、壮年期以降の桐島を演じている。
　半世紀に及んだ桐島聡の孤独な闘いを、国際的武装組織「日本赤軍」のメンバーとしてパレスチナで活動してきた足立監督はどう捉え、人気俳優である古舘はどう演じたのか。１時間にわたって、ふたりに語ってもらった。足立監督は、かつて桐島聡に遭遇していたという驚きの事実も明かした。

■「テロリストがテロの映画を作ってる」と大炎上

ーー足立監督、安倍元首相襲撃事件を描いた前作『REVOLUTION＋１』（2022年）の劇場公開から２年が過ぎました。各地の劇場を回っての反応はいかがでしたか？
足立　すごかったよ。統一教会を辞めた人たちが、大勢きてくれた。１世も２世も来てくれた。「よく、作ってくれた」という声が多かったけど、「そこから先が見たかった」という声もかなりあったね。まぁ、そこから先を描くには、これから作るしかないんだけど。もちろん、「テロを全面肯定している」という批判の声もありました。アフタートークをやると、劇場で上映できる時間が減ってしまうから、営業の邪魔になるんです。でも、全国30館くらいでアフタートークができました。お客さんとね、話し合う場を作ることができたのがうれしかった。公開前は「テロリストがテロの映画を作っている」と炎上しましたが、炎上はウエルカムですよ（笑）。
古舘　足立監督は、すごい勢いで撮っていますよね。『REVOLUTION＋１』は何日間で撮ったんですか？　7日間ですか。そのバイタリティーは見習わなくちゃいけないなぁと思います。
足立　『逃走』の撮影は10日間、今は「働き方改革」で撮休も入れないといけないから撮影期間は11日間。今回も楽しく過ごさせてもらいました。

■足立監督と桐島は並んで酒を飲んだ仲だった？

ーー桐島聡は「東アジア反日武装戦線」に加わり、連続企業爆破テロを始めたのが1974年。多くの死傷者を出した三菱重工本社ビル爆破事件には桐島は直接関わっていないものの、1975年に桐島も指名手配され、逃亡生活が始まる。足立監督は1974年にパレスチナへ旅立ち、「日本赤軍」に合流しています。
足立　そうです、ほぼ同時期になるんです。しばらくして、「東アジア〜」から３人ほどパレスチナに来ています（クアラルンプール事件、ダッカ事件）。連合赤軍のメンバーも来ました。彼らを含め多くの革命運動が当時は懸命にがんばったんだけど、すべて敗北に終わってしまった。そのことを総括しないと、同じことを繰り返してしまうことになるんじゃないかと思ったので、その総括をすり合わせるために合流してもらったんです。それで、東アジアの人、連合赤軍の人、赤軍派の人……、みんなに集まってもらい、いろいろと話し合いました。
ーー足立監督は、当時から桐島聡を知っていたんでしょうか？
足立　まったく知りませんでした。2000年に日本に帰ってきた際には警察から「桐島のことを知っているだろう？」と何度も訊かれましたが、知らなかったから答えようがなかった。それで映画を作り終えてから新宿の飲み屋に行ったとき、そこのオヤジに教えてもらった。実は過去に桐島とは会っていたんです。飲み屋でたまたま隣り合わせて飲んだことがあったらしい。宇賀神（桐島と同じ、東アジア反日武装戦線『さそり』のメンバー）も一緒だったそうだ。僕の隣にいたのは桐島だったと。「並んで酒飲んだ仲だから、いずれ映画を作ると思ったよ！」とオヤジに言われたけど、記憶に残っていないので、別に革命論とかを論じ合ったわけではなく、世間話を少ししただけです。
古舘　そのお店はまだあるんですか？
足立　ありますよ。ゴールデン街のお店。今度、お連れしましょうか？
古舘　はい。僕は酒は飲まないんですが、お供させてください（笑）。
ーー桐島に遭遇したのは、いつごろですか？
足立　桐島が「東アジア反日武装戦線」に入るのが1974年9月だから、その少し前。1972～73年ごろでしょう。そのころから桐島は宇賀神とはつるんでいたんです。明治学院大に入っていたけど、新左翼が学内で暴れて、みんなまとめて学外へ追い出されたんです。その追い出された中に、桐島や宇賀神もいたようです。

■「パヨク」と言われる俳優は出ないほうがいい

ーー政治色のある作品に出演するのを避ける俳優は多いと思いますが、古舘さんは今回の出演オファーをどう感じたんでしょうか？
古舘　日本の俳優は避けますよね。日本にいれば、それは仕方ないのかもしれません。
足立　韓国は南北線があるからだけど、政治問題を扱った素晴らしい作品が、映画でもTVドラマでもあります。最近のハリウッドもそう。ヒットするのはマッチョ映画ではなく、政治映画なんです。『オッペンハイマー』（2023年）もそうでしょう。共和党とか民主党とか、右とか左とかは関係ない。そんな時代になっているんです。世界中がエンタメとして政治問題を扱うようになっているのに、日本だけは政治を避ける。ダメなんだよなぁ。日本の俳優は大変だよ。安倍の時代が終わって、日本も少しは変わるだろうと期待していたんだけど、変わらなかったね。
古舘　安倍ひとりの問題ではなかった。日本社会全体の問題なんですね。
ーー俳優個人としては面白い役に挑戦したいわけですよね？
古舘　正直なところ、今回のオファーをいただいた際に「ちょっとなぁ」と思ったんです。それは「パヨク」だのと言われている俳優が出ないほうが、この作品にとってはいいんじゃないかと考えたからなんです。足立監督にお会いした際にそのことを伝えたところ、足立監督は何の引っ掛かりもなく、「脚本はどうだった？」と尋ねるので「面白かったです」と答えたところ、パッと手を差し出したので、そりゃあ握手しないわけにはいきません（笑）。それで決まってしまったんです。これから作品が公開されれば、必ずそっち系の人たちがいろいろ言ってくると思います。
足立　僕はね、それを楽しみにしてるの（笑）。でも、最近はそっち系の迫力がない。僕のことを扱えば扱うほど、損だと気づき始めたみたい。だから、挑発した記事にしてくださいよ。『逃走』はとんでもない映画だ！と。
古舘　なるほど。確かに今の日本は混沌としていますね。強くてヤバいのがトップにいない。自民党という組織自体が弱体化している。石破首相は何に怯えて、安倍的なものを踏襲しているのか。何かあるんでしょうね。
足立　そりゃぁ、アメリカだよ。アメリカに怯えているんだよ。
古舘　それでトランプ大統領に会いに出かけたわけなんですね。
足立　日本はずっとアメリカに怯えている。それで原爆さえ持てば、怯える必要はないと考えている。石破は原爆推進論者ですから（石破首相は『核共有』が持論）。早く原爆を持って、怯えずに済むようにしたいんですよ。
古舘　それが正しい見方でしょうね。
足立　正しいことを言っても、ダメなのよ。スキャンダリズムが大切。
古舘　僕は真面目な人間だから、そのへんのことを学ばないとなぁ。56歳なんで、そんなには変われないと思いますけど（苦笑）。

■自分の行動を疑い、揺れ動いたリアリティー

ーー古舘さん演じる桐島聡は、長い逃亡生活を送るうちに「逃走」こそが自分にとっての「闘争」だと思い込むようになっていく。
足立　桐島にとっては音楽と仲間への想いだけが、心の支えだったんです。逃げ続けるより、警察にパクられて刑務所で過ごすほうが、贖罪に向かえるし、過去の尻尾が切れて楽なんです。捕まった宇賀神も言ってました。「俺は（逃走期間が）８年だったけど、桐島は本当によくやったよ」と。毎日働きながら、友達ができても、自分がパクられたときに迷惑が及ぶから、踏み込んだ関係にはなれない。かわいい真面目な女の子に迫られても、関係性を結ぶと迷惑をかけるから自分から離れていった。そうやって生きていくしかなかった。
古舘　今回、実在した人物を演じたわけですが、桐島さんに関する情報はほとんどなかったので、足立監督が脚本で書かれた桐島聡をどう演じるかでした。彼がどんな想いで過ごしたのかを想像もしたし、足立監督ともずいぶん話し合いました。足立監督から「逃げることが闘いだった」と聞いて、そこが強く出ていると思います。でも、そこで「ただ逃げているだけではないのか」という気持ちもあったんじゃないかというリアリティーも交え、思考がぐるぐると回り、自分のやっていることを常に疑ってもいただろうな、揺れ動いていたんだろうなと思いながら演じましたね。今、足立監督から「いや、そうじゃないんだよ」と言われても困りますけど（笑）。
足立　いや、古館さんが演じたとおりですよ（笑）。
ーー私見ですが、映画『逃走』は桐島聡の半生の再現ドラマではなく、もし足立監督や古舘さんが、桐島と同じ状況にいたらどう振る舞ったのかを描いた作品のように感じました。
古舘　その視点で、ひとつ間違っているとしたら、僕は関係ないということです。僕は足立監督が求めているものを、脚本を読んだ上で懸命にベストを尽くして演じただけです。やはり、桐島の「私が桐島です」という告白とその死を通じて、足立監督がどうしても描かなくてはならなかったものだったと思います。足立監督にとっての桐島聡であり、また同じ時代を生きて、同じように行動した足立正生の映画だと思います。
足立　僕と桐島はそっくりなんです。僕はこのままでは日本はアメリカの属国になってしまうという正義感から反安保闘争をやっていたんです。右翼と間違われるくらいでした。それで60年安保闘争に敗れ、九州に帰ろうとしたんだけど、そのとき公開されていたのが大島渚監督の『日本の夜と霧』（1960年）だった。それを観て、「自分の中心となる問題に向き合った映画をつくることもできるんだ」と思ったんです。それで1971年に若松孝二監督とカンヌ国際映画祭に参加した後、パレスチナ問題について勉強しようと立ち寄った。連合赤軍事件で内ゲバが問題になったでしょ？　内ゲバなんかを絶対やらなくてもいいようにするにはどうすればいいのかを学ぶために、再びパレスチへ行って、そのまま2000年まで過ごすことになったんです。僕は革命家ではないし、ただ自分のテーマを追っていただけ。能天気な男です。桐島がいた「さそり」のメンバーもそうですよ。自分たちのことは革命家とは思っていなかった。自分が引き受けたテーマから考え、許せないことを告発するキャンペーン闘争だったんです。そのあたりは自分を見ているような気がしました。決定的に違うのは、僕はパレスチナに渡って公に活動したのに対し、桐島はずっと逃げ続けたということ。それで、なぜ49年間も逃げ続けることができたのか。これは重要なテーマですよ。僕もギューと考えました。それは自己顕示欲ではなかった。企業爆破したように、闘うことを表現しようとしたということです。表現しなくては闘いにならない。考えに考えて、ようやく分かった。仲間は次々とパクられ、桐島はひとりで闘い続けた。大変だったと思うよ。その大変さと闘うことを表現しようとして死んでいった心意気だけは評価して、映画にしなくちゃダメだと思った。
古舘　やはり、足立監督の生きてきた視点から見えるリアリティーなんですよ。

■なぜ笑う写真が指名手配書になったのか？

足立　僕はね、60年安保闘争の生き残りだけど、全共闘運動では罪の大小はあるけど、当時、１万人近くが逃げたんです。
古舘　１万人ですか。すごい数ですね。
足立　大学の総長室で暴れたとか、学園紛争で大学の器物を損壊したとかで、警察が調べ上げて、犯罪にしたわけです。それで１万人くらいが逃げている。軽犯罪レベルでもう時効になったものも多いと思うけどね。学生運動やめて、里に帰って親の後を継いで、そのことを当時は転向とか日和見だとか呼んでいたけど、日常生活に戻っても闘いだったんだよ。その一方で、そのまま隠れて、逃げ続けているのもいる。他人になって、生きているやつは少なくないと思うんだ。
古舘　う～ん。
足立　日本赤軍とか中核派みたいに指名手配されたわけじゃないけど、苦しみの中で生きてきた若者たちはいっぱいいた。だから、そんな人たちにも「がんばれ」と伝えたいんですよ。
ー桐島の指名手配書に笑っている写真が使われ続けたのも不思議に思います。
足立　中学生たちが「桐島さん、行ってくるね～」とあいさつしたり、話しかける対象になっていた。桐島は日本全国に笑顔を振りまいていたんです。日本の警察もギャグがわかるようになったのかなと思ったくらいでした。
古舘　写真が他になかったんですね。
足立　もう一枚あったけど、学生証明書用のもので長髪ではなかったから、長髪のほうを使うようになったんです。警察は「普通のあんちゃんに見えるけど、実はテロリストなんですよ」と聞き込みがやりやすいように、笑っている写真をあえて使ったんじゃないかな。
古舘　世間的には犯罪者になるんだけど、本来の彼は正義感の強い、純粋な青年だった。
足立　この映画もそうなんです。東アジアの国々の人たちから見れば、彼は犯罪企業を攻撃したヒーローですよ。だから、中国や台湾など東アジアの国々でどしどし上映したいと思っているし、オファーも来ています。古舘さんはあいさつに回らなくちゃいけない。
ーー中東から日本に強制送還された足立監督は、いまだにパスポートが下りないんですね。
足立　そう。僕は国外へ出れないから。
古舘　海外まで舞台あいさつに行かせてもらえるなんて、ありがたいですよ。足立監督みたいに面白い話はできませんけど。
足立　そこがまたいいのよ。真面目な俳優が演じた、普通の男・桐島というのがいいんだよ。

■特典映像に付けたい「山谷ブルース」の演奏

ーー普段は目立たないように暮らしてきた桐島が、自分を開放できた唯一の場所が生演奏のあるバーだった。古舘さんはライブシーンで「山谷ブルース」を弾き語りで披露しています。
古舘　足立監督から「これ、歌ってね～」と言われていたので必死で練習しました。
足立　オーバーだよ。もともと、ちゃんと弾けるんだもん。
古舘　足立監督は全部OK出してしまうから、懸命に練習したんですよ（笑）。
足立　古舘さん、「山谷ブルース」を最後まで歌ってくれたんです。映画で使ったのは一部だけだったから、全曲歌うシーンを何かの特典に使いたいよね。
古舘　恥をさらすのは嫌ですよ（笑）。コード変更とかもあって、けっこう難しんです。たまにギターを弾く役もあったので、まったくゼロから練習したわけじゃないですけど。
足立　アメリカに留学していた16年間で弾くことはなかったの？
古舘　僕がニューヨークにいたのは６年間です。10年もプラスされちゃった（笑）。
ーーロバート・デニーロにも会ったそうですね？
古舘　デニーロが経営していた日本料理の店でバイトしていたんです。一度会っていますが、僕はただのアルバイトだったので話すことはできませんでした。

■革命に対する確信とかは全部インチキ

ーー映画の後半、古舘さん演じる桐島はもうひとりの自分を相手に自問自答を重ね、戦争責任者は誰だったのかまで突き詰めることになる。演じるのに集中力を要したシーンだったと思います。
古舘　ギター演奏のシーンと同様に大変でしたね。問いかけるのも自分で、答えるのも自分。台詞が大量にありました。現場では最初は助監督に前に座ってもらってやろうとしたんですが、どうもうまくいかず、三脚を置いて、三脚に向かってしゃべったんです。必死でした。
足立　俳優にとっては、いちばん大変なシーンだよね。普通の人間が普通に生きてきた中で、自分はどう生きるのかを自分に問いかけたシーン。桐島は煩悩の中で考えに考えて、やっと「逃げることが闘いなんだ」という考えが成立したんだ、と僕は勝手に思っている。革命に対する確信とか、政治的確信とかで、煩悩の中で苦しまないものは生っちょろいインチキだ、と桐島に言わせたかった。それをね、古舘さんは普通の人とあまり変わらない苦悩する者の姿として演じてくれた。
古舘　政治的確信と聞いても、ピンとこなかったんです。革命への確信ってなんだろうと。足立監督に言葉をいろいろ説明してもらい、60％くらいの理解で大急ぎで台詞を覚えて、演じたんです。現場では大変でした。
ーーもう時間のようです。映画『逃走』を観ていて、身分証とかなくても働ける土木業界の優しさ、温かさみたいなものも感じました。ワケありな人たちを受け入れる世界が、当時の日本にはまだあったんだなぁと。
足立　優しさなんてもんじゃないよ。田中角栄が「日本列島改造論」とか言って、高速道路から高層ビルまで、日本中を作り替えようとした時代だった。人手を求めていた。それで、下層労働者たちをヤクザが取り仕切っていて、問題になるわけです。まったく同じことが、福島原発事故後の除染作業でも起きています。でも、桐島が働き始めたあの時代は、まだ人情が濃かった。ある意味では、いい時代だったのかもしれないね。
古舘　いやぁ、これを記事にまとめるの大変だろうなぁ（笑）。

『逃走』
監督・脚本／足立正生　撮影監督／山崎裕　音楽／大友良英　出演／古舘寛治、杉田雷麟、タモト清嵐、吉岡睦雄、松浦祐也、川瀬陽太、足立智充、中村映里子配給・制作：太秦 　製作：LOFT CINEMA　太秦　足立組3月15日（土）より渋谷ユーロスペースほか全国順次公開©「逃走」制作プロジェクト2025https://kirishima-tousou.com/

●足立正生（あだち・まさお）
1939年福岡県生まれ。日本大学芸術学部映画学科在籍中に自主制作した『鎖陰』が話題となり、若松孝二の独立プロに参加し、前衛的なピンク映画の脚本を量産する。1971年に若松監督と中東に渡り、プロパガンダ映画『赤軍-PFLP・世界戦争宣言』を撮影・製作。1974年、再び中東に入り、「日本赤軍」に合流する。1997年にレバノンで逮捕され、３年間留置される。2000年に日本へ強制送還。その後は『幽閉者／テロリスト』（2007年）、『断食芸人』（2015年）、『REVOLUTION＋１』（2022年）と精力的に映画を撮り続けている。

●古舘寛治（ふるたち・かんじ）
1968年大阪府生まれ。ニューヨークで演技を学んだ後、劇団「青年団」に入団。舞台、映画、TVドラマ、CMと幅広く活躍する。近年の映画出演作に『淵に立つ』（2016年）、『罪の声』（2020年）、『アナウンサーたちの戦争』（2024年）など。ドキュメンタリー映画『妖怪の孫』（2023年）ではナレーターを務めた。公開待機作に『レイブンズ』（3月28日公開）がある。

3月21日発売の『映画秘宝』5月号では、切通理作が足立正生監督と『逃走』について徹底討論する対談記事を掲載します。こちらもまた別の切り口で『逃走』が論じられます。ぜひご一読ください。