Mick Karn（ミック・カーン）没後15年

ワタクシがとても影響を受けた、ミュージシャンの一人。

最近また断片的に読んでいたし、確か一月初旬ぐらいが彼の命日だったと思います。
いやもう、あれから15年です。
(つまり彼が亡くなって二ヶ月後に3.11が勃発)

本の内容は、いろいろな意味ですごいんですよ。
もし一言で言うなら、まさに人生における〝カネ〟の話に尽きます。
もちろんJapanのメンバー、そして類まれな個性を持つフレットレス・ベーシストとしての彼の逸話がふんだんに語られるのですが、個人的な印象としては、それらにまつわる深層としての、まさに〝カネ〟の話。

彼の芸術性、彼のエポックメイキングなベーステクニック、デビッド・シルビアンとの因縁、80年以降のその時代性、彼の親、愛、宗教、劣等感、キプロス人としてのアイデンティティ、彫刻、ソロ活動、そして彼と関わったミュージシャンと親友たち。
そのすべてが複雑に絡み、いわゆる経済としての運命と〝カネ〟に翻弄される様を、彼の一生を通して赤裸々に語られているという印象を受けました。

第一難関？は、やはりデビッド・シルビアンとの確執。


The Art of Parties

この曲をはじめとするJapan時代の唯一無二のサウンドは、メンバー全員で構築されたにもかかわらず、クレジットはフロントマンであるデビッド・シルビアンのみ。
要はギャランティにおける甚大な不均衡が、やがてはバンドの人間関係の不調和を含めた、深刻な崩壊へと繋がるという。
こういった、若くして売れるバンドあるあるの話（他に思いつくのはカジャグーグーのリマールとニック・ベックス）で始まり、まさにカネを起点としてミック・カーンの人生を映し出す、という点において、なかなか稀有な自伝でありました。

音楽を語るというよりも、ある意味、人間の本質といったものを彼なりの視点でもって書き綴ったような印象です。

読みながら斜めあさっての方向に考え出すワタクシとしましては、今のトランプが石油利権（＝カネ）でベネズエラに介入するさまが、そのままデビッド・シルビアンやリマールにおける楽曲権利（＝カネ）にあらがうミック・カーンやニック・ベックス、といった相似形として、なんか映し出されてしまいました。
たぶんこんな感想を持つのは世界広しといえどもワタクシだけ(~_~)。

この自伝の最後、恋愛と戦争では何をやっても許されるのに……が印象的。

まあ、妙に読後感は不思議と穏やかになるのです。