SONY 35mm F1.4 G (SAL35F14G)

写真レンズを選択する際、撮影ジャンルや手法によって求める描写は変わると考えますが、自分の場合、選択する上で重視するのはボケ質で、次にコントラストや解像力、それ以外の描写は余り気にしていません。
ボケ質は良いが描写が緩いレンズは絞り込めばシャープに成り得ますが、ボケ質が好ましくないレンズに同様の手段は使えず好ましくないままです。

後処理的にはフィルム時代と異なり、歪みや色と言った要素は後で修正が容易な為無視して良く、カメラの画素数が増えた現在では実際に使用する解像度に縮小すると細密感は高まり、若干シャープネスを追加するだけで先鋭感は高くなるので最重要視する必要は感じませんが、ボケ質は縮小しても良くなる訳ではありません。

特にここ十数年、デジタル対応(特にAPS-C専用)レンズの登場とミラーレスカメラの登場、それぞれを契機に設計の効率化(？)なのか解像力やコントラストは格段に上昇し、普及(エントリー)クラス以上のレンズに関しては気にする必要は殆どなく、高級クラスともなれば過剰とも言える程の性能向上を果たしています。
その過剰となった性能をボケに割り振ってくれると嬉しいのですが、まだその段階ではないようで更なる性能向上を目指しているように思えますが、過去〝ボケに全振り〟したようなレンズがありました。
SONY 35mm F1.4 G (SAL35F14G)です。

model : 舞花

SONY 35mm F1.4 G (SAL35F14G)は元々MINOLTAが1987年に発売したAF 35mm F1.4をベースにした旧いレンズで、35mmと言う短い焦点距離にして、ボケ質に関しては50mmクラスと遜色ない描写で有りながら、レンズとしての性能は褒められたものではないという癖のあるレンズです。
そのあまりの低性能ぶりからか、SONYでも〝お勧めレンズ〟として採り上げられる事がないレンズでも有りますw

元のレンズは1987年の発売後にラインナップ変更によって機能追加を受けGレンズ(※1)扱いになったようです。
残念ながら自分が欲しいと思った時には販売中止となっており(※2)、ストロボ対応(※3)した形で再販されるとアナウンスされるも、2005年夏にKONICA MINOLTAとSONYはカメラ事業で提携を発表し、2006年1月にKONICA MINOLTAがカメラ事業から撤退し業務をSONYへ移管、この時点で再販は絶望的となっていたところ、2006年夏にSONYから初の一眼レフカメラ(とその周辺機器)が発売になるのですが、その過程で再販が決まります。

※1 Gレンズの基準はMINOLTA時代とSONY時代で異なり、MINOLTA時代は大口径で高い描写性能に機能と操作性を併せ持ち信頼性を兼ね備えたレンズとして設定されていましたが、SONYになってそのコンセプトは消えて実質名前だけが残り、FEマウントのG Masterでコンセプトが復活したような印象です。
※2 2000年迄に殆どのレンズをいち早く円形絞りへ刷新したまでは良かったですが、2002～2003年くらいまでにはGレンズ群の多くは生産中止となり、タムロンOEM品を扱ってゆくという惨状となります。
※3 現在は当然の機能なのでいちいち記述されていませんが、オートで発光させる時、被写体との距離(Distance)をカメラ側に伝えて適切な発光量にする為に必要な情報を伝達する機能。　マニュアル発光では無関係。

その当時のαユーザーの困惑と混乱ぶり、最早入手できないレンズを求めての中古市場の高騰、SONYと言う大手家電メーカーの参入による他マウントユーザーからのバッシング、果てはαユーザーでさえSONYに対しての不信(不快？)感からマウント変更する有様で、2021年現在わが世の春を謳歌する感の漂うSONY αからは想像出来ない程の惨状でしたね…聞き囓った程度の知識の浅いモデルさんからもSONY(KONICA MINOLTA)というだけで顔色が変わる始末で…まさに暗黒の時代。

遠い昔は判りませんが、90年代から2000年代は長らく二強時代が続き、ユーザーのみならずメディアまでもが二強以外は眼中に無く、それに漏れたメーカーは掲載記事も少なく特集など夢の話、媒体によっては存在さえ認知されておらず(※4)二強以外はカメラにあらず、といった空気が蔓延していました。
本当に酷い時代だった。
まー、現在は現在で別の問題というか何というかも感じるのですが。

※4有名なカメラ雑誌では全く扱われないとか、発売されているレンズの存在を編集部で誰も知らず、と言う、専門誌とは思えない程二強に偏っていました。

そんな混沌と混乱した状況の中で発売された35mm F1.4 G (SAL35F14G)、時代はAPS-Cが主流だったので35mmを求める潜在的需要が高かった事に加えて、定価ベースでは結構なお値段、実売価格も安価とは言えず、スペックと共に高級高性能という位置づけのレンズで期待は高かったのですが、その写りは一般消費者を落胆させるに十分でした…

明るいレンズを入手するとまずは開放で撮りまくる、と言うのは一般的だと思われますが、絞り開放では「もわぁ～～～ん」としか写りません。　どう撮っても「もわぁ～～～ん」です。　何処にピントが合ってるのか判らない「もわぁ～～～ん」製造器。
その上、有るはずの無い不要な色(色収差)が散々付着し、ある種ミラクルとも言える開放描写は2000年代のレンズとは思えません。
安価な50mm F1.4ならいざ知らず、いや、50mm F1.4でもここまで酷くはなく、高額な35mm F1.4がこんな写りのハズが無い、と現実を受け入れる事が出来ませんでしたね。。。
そりゃまー、ボケは綺麗だったかも知れませんが絞り開放ではそんなでもなく、そもそも主題までフワフワモッサリではお話になりません。

APS-CでFullflame用レンズを使うメリットは、性能の良い中心部をトリミングして使う事になるので画面全域で性能が高く周辺減光や口径食が少なくなる事ですが、焦点距離が長くなるので元々の解像力やコントラストが優れたものでないとそのメリットを享受出来ません。
デジタル(ASPS-C)専用を謳ったレンズ群が開放から性能が良いのはまさにこの為であろうと思います。

MINOLTAのオリジナル初期バージョンは研削非球面レンズと言う高価なガラスが用いられていて、後期版やSONY版に用いられたガラスモールド非球面レンズより高性能だったという話もありますが、それでも別物のように劇的に違う程ではないでしょう…
いや、もしかしたら違うのかも？

model : 百川晴香

2021年現在の高性能レンズのように絞り開放から実用に足る以上の解像力までは必要ありませんが、高額なF1.4であれば開放から中心部だけでもそこそこシャープで二段絞れば画面全域で大きな不満はなく使用できて、三段絞れば多くの状況で問題なく、程度の性能は欲しい所。高望みはしません。
後に登場したデジタル(APS-C)専用DT 35mm F1.8 SAMの方が開放から写りが良かった(けど、ボケ質では劣っていた)。

2000年代後半、時代は完全にフィルムからデジタルに変わり、フィルム時代に銘レンズとか名玉と謳われていたようなレンズもデジタルの等倍鑑賞には堪えられないのか…と考えていた時に、個人的評価が一変します。
時代に逆行するようなアナログ然としたUIと機能しか持たない時代錯誤とも言える名機、A900ボディの登場です。

Fullflameと組み合わされた35mm F1.4 GはAPS-C機とは見違えるような描写力を発揮します。
解像力やコントラストの乏しさはそのままですが、本来の画角となった為に必然被写体に接近する事となり、そこそこ寄れる近接性能と相まって損なわれていた描写力の無さを距離で補い別物のレンズとなります。

元々、ボケ質はその画角から考えて標準以上に好ましく解像力/コントラストの圧倒的欠如が問題だったので、こうなると最早無敵…とは〝全く〟言えないものの、従来の評価を覆すには十分でした。

では、35mm F1.4 G (SAL35F14G)のボケ質を見てみます。
ボケ質は完全に溶けてしまうと判らないので、中途半端にボケた状態が判断しやすく、草や枝がボケてるような状況も判りやすいので、枝がワラワラとある危険な状況で確認します。

等倍で見ても違和感がなく、綺麗にボケています。
この記事を書くのにダメな描写を探す為10年分に近いデータを散々見たのですが大きく気になる状況が見当たらず。。。

強いて言うと下記のようなちょっとザワついた状況も見られますが、そうならないレンズもないと思われ、被写体を邪魔するような五月蠅さはありません。
※右下はフードによるケラレ

判りづらいので致し方ない面もあるとはいえ、メーカーによっては点光源描写のみをボケ質の判断基準として喧伝していたりしますが、それはボケ描写の一部分に過ぎず正当な評価とは言えません。

次にその点光源描写を見ます。
イルミネーションは口径食や羽形状、点光源周辺の縁取り、点光源内部の描写を見るのに適しています。
口径食はF2.8くらいで殆ど気にならない状態になり、絞り羽根が円形を保てるのはF2.5程度。　自然光環境下、一般的使用で絞り羽根形状が露呈する事は殆どないと思います。

円の周囲にある縁取りも穏やかなので強調する事無く柔らかい描写になっています。　最近の高性能レンズは多かれ少なかれ縁取りがハッキリ出るので主張していて煩くなるのですが、それとは別次元の描写です。
ただ、状況によっては周囲に水色(シアン)の変色が現れる場合もありますが、最初から無い方が好ましいとは言え、修正/削減可能なので気にする必要は無いです。
本当に綺麗な点光源描写、円ボケとはこういうもの。丸ければ良い訳ではありません。
クッキリハッキリが必ずしも悪い訳ではありませんが、溶け込むような優しさとは無縁でありましょう。

こんなレンズを1987年という昔に開発していたMINOLTAの凄さ。
各メーカーそれぞれ「伝説」や「神話」がありますが、後に発売するSTF 135mm F2.8(T4.5)を出すまでもなく「ボケ質への追求」に関してMINOLTAを超えるメーカーは存在しないのではないかと。
あ。　一説には「Leica」と言う説もありますが、雲の上の事は知りませんw

高いレベルの点光源描写と精度が高く1.5段程度までは円形を保つ絞り羽根形状なので、イルミネーションの撮影では低性能レンズの苦手な低輝度にも関わらず優れた描写力を発揮します。
昨今のレンズのように必要以上に解像しないので、シャープに見えて欲しい睫毛(目)と、必要以上に細部を写さず滑らかに描写して欲しい肌との対比がとても印象が良く、人物撮影に向く事が判ります。

model : 廣川かのん

こういった優しい描写は昔のレンズでは多かったのですが、昔のレンズの多くは円形絞り自体が少なく、口径食を削減しようと絞れば羽形状が円形を保てずイルミネーション撮影では撮影時に配慮が必要でしたが、このレンズにそんな配慮は必要ありません。　近づいて、ただ撮るだけ。
今時のレンズで有れば別に驚く事もない、いや、昨今のレンズでも口径食は避けられないし、絞り羽根形状が円形を保つ訳ではない事を考えると、1987年からこれか、と驚愕するしかありません。

「人物撮影には柔らかい描写が適する」と言う常套句は多くの場合間違いないと思っていますが、シャープに写るべき部分がシャープに写っていないと単なるもわもわで、シャープに写りすぎるとバキバキで、その辺りの匙加減が重要なのですが、これはケチの付けようがない。
絞りさえすれば。

通常、ボケ量が少なくなるとアラが出やすいのですが、35mm F1.4 Gは余程の事がない限り破綻する事がなく、下記は歩きながら撮影したもので多少ブレていますが、描写としては問題がありません。

昔のレンズらしく状況によってはボケの周囲には変色が現れます。
先にも書きましたが、無ければよりよいものの、これは後処理で消せるので後で修正出来ない箇所を重要視すべきで過剰に気にするのは意味がありません。
ただ、下記の場合はもっと大きく暈かせばその発生は抑えられるでしょう。

イルミネーションでは点光源が煩いと画像内で異様に目立ちます。
モデルさんを撮影する以上、主役はモデルさんで、主役以外は必要以上に主張するべきではないのですが、主役を邪魔しないと言う当然の描写をします。

逆光状況ではそれなりにフレアやゴーストが出ますが、以下は意図的にその状態を作っているので極端な例です。
本来はしっかり遮光するべきでちょっと間違ってる感じもしますが。

model : 佐藤絵里香

55mmフィルター径と細身なので装着が面倒臭いマクロフラッシュがアダプターリングを介さずレンズ鏡胴にスポッっとハマり、フードを付けるとそのまま安定して運用可能なのは比較的径の小さなレンズならではのメリット。

model : 楠原安里梨

これが小型過ぎるとアダプターを使っても手でレンズを保持出来ないので使いづらいのですが、69mm x 76mmとそこそこの大きさなので可能になる例だと思います。

ボケ質に関しては欠点を探すのが難しいレンズなので、浅い絞りで使用しなければ描写に破綻は無く多くの状況で無神経に被写体を追う事が出来ますが、根本的な光学性能の貧弱さは如何ともし難く、Fullflameでも安心して使うにはAPS-C環境と同様にF4以上が確実でF2.8程度だとちょっと怖い。　イルミの場合はF2.5固定なのでその程度から使えはしますが、近接でないと厳しい。
最高性能を発揮するのはF8と言った所でしょうか。
F8迄絞り込んだとしても解像力は最新レンズより劣ると思えますが、人間を撮影するのに過剰な解像力は必要無いので困りません。
風景なら細部の描写は重要ですが、角質が見えるような人肌描写は要らない。
下はF5.6ですが、ここまで絞ればまぁ、大丈夫。
でも逆に、この程度が限界でもあります。

最近の高性能単焦点レンズは早いものではF2.8で全領域性能MAX、普通F4くらいといった感じなので、F8になると回折現象の影響で描写が甘くなってくるものもあり、ストロボを使って環境光を殺すような用途では逆に使いづらく、性能を発揮するのはF8くらいが使い易いと言えばそうなんですが、それにしても〝遅すぎる〟とは思います。

もう一段早く最高性能が発揮されれば、いや、F2程度でちょっと使い物になる程度の性能なら使い勝手が全く違うのに。
あと、ヌケが良くキレがあるレンズと比較するとMFし辛くAFの方が確実。　なにせ「もわぁ～～～ん」ですから。

model : 江室里香

また、〝絞り値に関わらず〟低輝度下は苦手です。
夜間(暗所)も曇り空も苦手。

なるべく光が潤沢でコントラストの高い状況でないと写りが悪く途端にへそを曲げる、癖玉というに相応しい、使う人の伎倆が問われるレンズだと言えますが、写真の基本である〝光〟を無視した撮影が出来てしまう高性能なレンズと違い状況を鑑みて撮影する事で済し崩し的に伎倆が上がるとも言えますw

これはお世話になっている方のお言葉ですが「シャープネスは光」だそうで、解釈すると、コントラストが高い事が見た目上の先鋭感に繋がるとの主張だと思います。
確かに、レンズのコントラストの高い方が高性能というか扱いやすいレンズで、撮影時にはコントラストの高くなる状況を選ぶ事でハッキリした絵面となり実用的で先鋭感も感じられる結果を得られます。
元々高いコントラストを実現したレンズにその配慮は無用ですが、35mm F1.4 Gのような低性能レンズでは意識して撮影する必要があります。
いや、もー、修行みたいなレンズだなw

所謂「オールドレンズ」と言っても良い年代に開発されたレンズですが、その種の界隈に好まれるような極端な味というか個性はありません。　なんだこうだ、AF黎明期に発売されているので新しい方だし。

ボケとは収差だと聞いた事があります。
収差とは描写に関する「良くない事」で、ボケ質の善し悪しを問うのは良くない事に対して善し悪しを判断する、と言う、かなり謎の価値基準となりますが、どの程度悪い部分を残せば逆に良く見えるのか、という隠し味的匙加減と考えられます。
35mm F1.4 Gは〝ボケに全振り〟しているようなレンズで、匙加減を失敗している感は否めませんが、解像力やコントラストといった数値化可能なレンズとは別次元のExtremeな性能で有る事は確かです。

解像力やコントラストといった数値化可能な判りやすい性能は、数年経てばそれを超えるより優れたレンズが登場します。　現在高性能で最強だの無敵だのと持て囃したところで、より高性能なレンズが登場した数年後は単に劣ったものでしか無く陳腐に成り果てますが、ボケ質を始めとする数値化困難な価値基準にそれは起こりえません。
現に、このレンズ以上の純光学性能を有する35mmレンズは数限りなく存在すると考えられますが、同等のボケ質を有する35mmレンズは多くはないでしょう。

SONY 35mm F1.4 G (SAL35F14G)を紹介してきました。
一言で纏めれば、500gを超える重さの金属鏡胴で小型で有りながら〝中身が詰まっている〟感が高級を感じさせ、可搬に苦慮しないものの、よい結果を得るにはF4以上に絞る必要があり、撮影状況を選ぶ上に苦手な状況ばかりでとても他人様にはお勧め出来ず「良いレンズ」と言う評価も難しく、その上安価とは言えないという困ったレンズですw

あ、冒頭〝ありました〟と過去形で始めてますけど、2021年現在、いちおーまだ新品で買えます。