【読書感想文】親近感の中で感じた「半島を出よ」という贖罪と解放の物語

　村上龍の作品で一番好きなのは「コインロッカーベイビーズ」それと「愛と幻想のファシズム」だ。前者のラストは漫画「ＡＫＩＲＡ」のラストシーンを想起させるし、後者は政治経済という要素が作品のモチーフとして非常に良かった。設定などもある意味、今回の「半島を出よ」に通じるところがある。
　その他、なに読んだかなあ、と羅列してみると、
「海の向こうで戦争が始まる」
「コックサッカーブルース」
「超電導ナイトクラブ」
「五分後の世界」
「ヒュウガ・ウイルス 五分後の世界Ⅱ」
「イン ザ・ミソスープ」
　この「イン ザ・ミソスープ」が出版された1998年以降なんだか飽きてしまい読まなくなったのだが、今回の「半島を出よ」は、福岡が舞台で北朝鮮が侵略してくる近未来小説だけに、なんだかとても読みたい衝動に駆られてしまった。
　そして、読み出して上巻の半分過ぎたあたりで気づかされたことが２点あった。ひとつは、中国にとって朝鮮の南北統一はあまり望まれていないということ。それは、朝鮮が統一された場合、当然共産国家ではなく民主国家になるだろうし、その場合、韓国側につくアメリカが朝鮮と中国との国境線上で脅威となる。つまり、いまは北朝鮮が存在するからアメリカと国境線で直接対峙せずに済んでいる、という理屈である。だからこそ中国は六ヶ国協議（六者会合）の議長国を率先して行い、統一のシナリオに対してイニシアティブを取りたかったのだろう。もうひとつは、中国や朝鮮を含む東アジア地域の人々は、日本人を過去の大戦での残虐な侵略者として恨みを抱いてる半面、あの小さな島国が大国アメリカに対して同等に戦い、原爆２個落とされるまで粘り強く戦い続けたということに対する畏怖の念も同時に持っており、いまでも大和魂を持つ日本人をイメージしている、ということだ。大きな勘違いではあるが、しかし中国や朝鮮がこぞって靖国参拝などに猛烈に反発するのは、右傾化する日本人に対する恐怖であるのかもしれないと感じた。
　ところで、この「半島を出よ」は福岡在住の人間にとっては 非常にリアルに感じると思う。最初の襲撃場所の福岡ドーム（現・みずほPayPayドーム福岡）はもちろんのこと福岡のいたるところを舞台にストーリーは展開していく。オープニングは、テロリストグループのひとり“ノブエ”が住む川崎から始まる。このノブエの相棒が“イシハラ”でいまは福岡に住んでいる。もともと福岡で商売をしていた関係らしい。この２人は、村上龍の「昭和歌謡大全集」でおばさんグループと戦ったオタク少年グループにいた２人と同じ名前である。
　第４章「待ち受ける者たち」で福岡が初めて舞台となる。イシハラやそこに集まった少年たちが暮らす場所は、おそらく西区のマリノアがある辺りか豊浜の辺りだと思う。〝森の神社〟は愛宕神社を指している。〝ゴースト化した建て売り住宅街〟は愛宕浜だと思う。〝埋立地の突端の女子高〟はまぎれもなく福岡女子高校だ。そしてその横には北朝鮮の先鋭部隊９名が最初に上陸する能古島と繋ぐ 能古渡船場がある。〝ゴーストタウンのような商店街〟は姪浜商店街だろう。ぼくは以前マリノアシティで働いていた関係でこの辺の地理がよくわかって非常におもしろかった。この後、北朝鮮の先鋭部隊は能古島からフェリーで上陸し、シーホークホテルに滞在し、隣の福岡ドームを襲撃するのだ。そして、福岡を制圧した北朝鮮の偽反乱軍に対して、日本政府は福岡を捨ててしまうのだろう。孤立した福岡の中で、すでに孤立しているイシハラグループは制圧した北朝鮮の偽反乱軍と戦うのだろう。ネタバレを含む読後感想は下巻に続く・・・

　ぼくが学生時代に序章だけ書いて放置している「ＺＥＡＬ（ゼアル）」というタイトルの小説のクライマックスで、ぼくの母校であり、ぼくの小説の舞台となる福岡大学の、一番シンボリックな建物である「文系センター」を倒壊させるつもりでいた。この「文系センター」は、１６階建で２階から１５階までにゼミ棟と称して教授たちのプライベートルームがあり、最上階には七隈を一望できるスカイラウンジが設けられている。当時の福岡大学では比較的ま新しい建物だった。そして、１階は４分の３ぐらいが吹き抜けとなっていて、何本かの柱で支えられているように見えたので、その柱を爆発物かなにかで取り除けば簡単に倒壊するんじゃないかなあ、とぼくはそこを通るたびにいつもそんな想像をしていた。だから、教授たちが集うこのシンボリックな建物は、ぼくが生まれるちょうど１年前に起こった東大安田講堂事件のように、大学のシンボリックな建物を血気盛んな過激な学生たちによって破壊して、ぼくの小説が大団円を迎えさせるにはちょうどよかったのである。
　「半島を出よ」を読み終えて、村上龍の創造力が、当たり前だがぼくの規模をはるかに超えていたことに圧倒されると同時に、規模は小さいがぼくが倒壊しようとしたシンボリックな建造物を、同様に（それもぼくが住む福岡のシンボリックな建物だ）倒壊してくれたことに、すごく親近感と満足感を覚えた。村上龍は「半島を出よ」で、福岡ドームとシーホークホテルを朝鮮軍によって占拠させ、福岡及び九州を支配下に置くなどという荒唐無稽なことをさらっとやってのけたと思ったら、クライマックスではそのシーホークホテルを１７、８歳の少年たちの手で倒壊させてしまったのである。
　だが、この作品がいわゆる近未来シュミレーションの類でまとめるのは少し違う気がする。村上龍の作品は、これまでどれもとても「いたたまれない」「切ない」ラストで、すごく「もどかしい」感覚に陥るものが多かった。だから、この作品の意外なハッピーエンドに違和感と同時にすごく共感を覚えた。「半島を出よ」のラストでシーホークホテルが倒壊するという未曾有のラストを描きながら、結果的にそれによって福岡は朝鮮支配から解放され、日本を含む世界のパワーバランスが安定するという皮肉にもポジティブなエピローグでまとめられている。さらには福岡が日本という国からの独立採算の道へと進んでいこうとする。
　それは、朝鮮軍から福岡へというインディペンデントの連鎖にも見える。また、生き残った北朝鮮のふたりはおそらくこれまでよりは幸せに生き続けるのだろう。そして、実行犯の少年たちもイシハラもこれまでとなんら変わりない日常の中で生きていくのだろう。彼らは、どちらも日本で起こったこの事件によって、孤立から独立へ、人間的に昇華したのではないかと考えられなくもない。
　村上龍は「半島を出よ」のあとがきで、「『昭和歌謡大全集』という小説の登場人物の生き残りとその新しい仲間が福岡でテロを計画しているが、それより先に北朝鮮のコマンドが福岡を制圧してしまう･･･」と書き出している。少年犯罪などに加担しもしくは自ら実行し、社会から排除されたてきた少年たちが、同じような少年期、青年期を過ごして大人になったイシハラたちのもとに集う中で、国際的に孤立した国の兵士たちによって自分たちの住む場所をまた追い立てられる状況で、その抵抗と解放が結果的に兵士たちの孤立からの解放と、福岡の日本からの解放と、三重の解放をやってのけた、という解釈がぼくにはもっともしっくりくる。だから「半島を出よ」は、贖罪の中であえて生きていくことを選んだ人々の、解放の物語なのだ。
　ところで、この作品も映画化が進んでいるらしいが、日本ではなく韓国で進んでいることにとても期待が持てる。村上龍もあとがきで述懐しているように、この作品には北朝鮮側の視点が不可欠だったと思う。でなければただの勧善懲悪の一方的な話で終わってしまっただろう。だからこそ、この作品を映画化するには朝鮮人の視点が必要になるのは当然であり、韓国人の手で製作されることにとても興味深く感じるのだ。

ちなみに上記は2006年のニュースソースであり、その後映画化にはいまだいたっていない。