なぜビヨンセは“ロック”へ向かうのか？ ― Act III予想と黒人ロック史を読み解く

1. はじめに

Beyoncéの次回作「Act III」をめぐって、ファンやメディアの間で根強く語られているのが“ロック説”です。

公式発表はまだありません。しかし、ここ数年の彼女のビジュアルや過去の楽曲、黒人ロックアーティストとのつながりを追っていくと、「次はロックなのでは？」と思わせる材料がいくつも見つかります。

『Renaissance』（Act I）がハウス／ダンス、

『Cowboy Carter』（Act II）がカントリーだったように、

Act IIIは、「ロックの黒人ルーツを取り戻す作品」になるのでしょうか。

2. Act IIIが“ロック説”と呼ばれる理由

① ロック説を連想させるビジュアルが増えている

近年のビヨンセには、ファンが“ロック説”と結びつけたくなるビジュアルがいくつも登場しています。

特に話題になったのが、2024年のハロウィン。
彼女は伝説的なファンクロックシンガーBetty Davis（ベティ・デイヴィス）のコスプレを披露しました。

そのコスプレがこちら（Instagramより）

さらにLevi’sキャンペーンでは、馬やレザー、バイクなどが登場しました。こうした演出も、ファンの間ではAct IIIの“ロック説”と結びつけて解釈されています。

② すでにロック的楽曲を作ってきた

ビヨンセがロック色のある楽曲を発表したのは、最近のことではありません。

『Lemonade』― 怒りとしてのロック

「Don’t Hurt Yourself」　feat. Jack White（ジャック・ホワイト）

これは、ビヨンセの楽曲の中でも特にロック色の強い一曲です。

歪んだギターとブルースロックの重いサウンドに、叫ぶようなボーカルが重なり、生々しい怒りが伝わってくる一曲です。

特に印象的なのが、冒頭の一節です。

さらに、

という一節は、彼女の怒りと自己肯定を象徴するフレーズとして語られています。

「Don’t Hurt Yourself」では、Led Zeppelin（レッド・ツェッペリン）版の「When the Levee Breaks」がサンプリングされています。さらにその原曲をたどると、1929年にMemphis Minnie（メンフィス・ミニー）とKansas Joe McCoy（カンザス・ジョー・マッコイ）が発表したブルース曲へ行き着きます。

そう考えると、「Don’t Hurt Yourself」はロックからブルースへと歴史をさかのぼって聴くことのできる曲でもあります。

『Cowboy Carter』― 黒人音楽史の再構築

「YA YA」

『Cowboy Carter』では、ロック要素がさらに前面化しました。

「YA YA」は、Nancy Sinatra（ナンシー・シナトラ）の「These Boots Are Made for Walkin’」を取り込みながら、ロックンロール、ファンク、サイケデリックソウル、ロカビリーなどを混ぜ合わせた一曲です。

「Bodyguard」

「Bodyguard」には1970年代のソフトロックを思わせるサウンドがあり、歌詞には「mosh pit（モッシュピット）」というロックライブ文化の言葉も登場します。

3. なぜ“ロックの黒人ルーツ”が重要なのか

そしてAct IIIのロック説を考えるうえで欠かせないのが、ロックと黒人音楽の歴史です。

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