明治〜昭和初期の少年愛

いまや男女共学はあたりまえですが、戦前はそうでなかった。男子には女子よりも高い教育がほどこされていました。
男子たるもの、みだりに女と口をきいてはいかんとばかり、男は男同士、時には学校の宿舎で同じ釜の飯を食いながら、日本の将来を担うべく勉学に励んでいたといいます。

では当時の男子が一体どんな教育を受けていたか。
そんなことは私にとってはどうでもよくて、興味があるのは宿舎ですよ。彼らが苦楽を共にする寄宿舎。
白いタイルが敷き詰められた洗面所、踏みしめるたびに鳴る板廊下の奥、二段になった寝床の中で、彼らがどのような目線を交わし、言葉をかけ合っていたのか。

ここに一編の小説があります。作者は堀辰雄です。あの「風立ちぬ」で有名な作家ですね。

「燃ゆる頬」

寄宿舎で仲良くなった特別な友人について書かれた短い小説です。
「燃ゆる頬」……題名を聞いただけで、なんだかもう身をよじりたくなりますが。

この短編、どこをどうとっても少年愛を描いているわけですが、こんなことを言うとまた「BL好きはなんでもBLに読みかえて嬉しがる」と揶揄されそうなので、弁明の意味でまず最初に作中からある一文を抜粋しておきますね。

私と三枝（さいぐさ）との関係は、いつしか友情の限界を超え出したように見えた。

超え出したように見えた、そうです。友情の限界を。
あやういですね。

「頬燃ゆる」の初出は１９３２年、昭和７年です。著作権が切れているため、無料で提供されているあのありがたいサイト「青空文庫」にも全文掲載されています。なので私も、私が個人的に気になる箇所を、遠慮なくシェアしようと思います。

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「私」との間で、友情の垣根を超えたかもしれない三枝君を登場させる前に、もうひとり欠かせぬ人物を紹介させてください。
１７歳の「私」が寄宿舎に入ったばかりのある昼休み、初めて親しく言葉を交わした上級生です。「私」が学校の植物実験室の隣にある花壇にたたずんでいると、ガラス戸越しに名前を呼ぶ人がいた。上級生の「魚住」です。彼は一人、植物実験室の中にいて、こちらへ入ってこいと「私」を誘います。

「来て見たまえ、顕微鏡を見せてやろう……」
　その魚住と云う上級生は、私の倍もあるような大男で、円盤投げの選手をしていた。グラウンドに出ているときの彼は、その頃私たちの間に流行していた希臘彫刻の独逸製の絵はがきの一つの、「円盤投手（ディスカスヴェルフェル）」と云うのに少し似ていた。

下級生から憧れのまなざしで見られている魚住に、「私」は気に入られたいと思います。そこで花壇を離れて実験室に入り、顕微鏡を覗かせてもらう。

「見えるか？」
「ええ……」
　私はそういうぎこちない姿勢を続けながら、しかしもう一方の、顕微鏡を見ていない眼でもって、そっと魚住の動作を窺っていた。すこし前から私は彼の顔が異様に変化しだしたのに気づいていた。（中略）彼の熱い呼吸が私の頬にかかって来た……
　私はついと顕微鏡から顔を上げた。
「もう、僕……」と腕時計を見ながら、私は口ごもるように云った。
「教室へ行かなくっちゃ……」
「そうか」
　いつのまにか魚住は巧妙に新しい仮面をつけていた。

あぶない、あぶない。
すんでのところで「私」は魚住先輩の魔の手を逃れることに成功しました。この魚住という男、かなり油断ならんのですよ。次にまた出てきます。

さて翌月、「私」が寝起きする寄宿部屋へ、ついに三枝君が転室してきます。彼が上級生から少年視されていることは有名で、「私」自身もかねてから、授業中に彼のほっそりした首筋を盗み見たりしていたのでした。

三枝君には夜の９時ごろになるともう寝室の二階の寝床へ横になる習慣がありました。「私」はいつも１２時までは起きているのですが、その日は風邪気味だったのでいつもよりも早めに寝室のドアを開けました。
すると真っ暗な室内で、「私」の持つ蝋燭の影に大きな人影が揺れました。「私」は驚いて目を凝らします。人影の一つは三枝君でした。そしてもう一つの影は……魚住先輩だったのです。
三枝君は壁際の寝床に寝ていて、その枕元にはマントをかぶった魚住先輩が不機嫌な顔で座っていました。「私」は慌てて蝋燭を消し、三枝君の隣に敷いてある自分の布団にさっともぐりこみました。
しばらくして魚住は去ります。荒々しい足音を立てながら。

　その足音が遠のくと、私は三枝に、
「僕は喉が痛いんだ……」とすこし具合が悪そうに云った。
「熱はないの？」彼が訊いた。
「すこしあるらしいんだ」
「どれ、見せたまえ……」
　そう云いながら三枝は自分の布団からすこし身体をのり出して、私のずきずきする顳顬（こめかみ）に彼の冷たい手をあてがった。私は息をつめていた。それから彼は私の手頸（てくび）を握った。私の脈を見るのにしては、それは少しへんてこな握り方だった。それだのに私は、自分の脈拍の急に高くなったのを彼に気づかれはしまいかと、そればかり心配していた……

へんてこな握り方……気になりますね。

それから数日後、その晩はめずらしく三枝の姿が寝床にありませんでした。遅い時間にやっと寝室へ入ってきた三枝に行き先を尋ねますが、なぜか嘘だとわかるような言い訳を聞かされます。「私」が黙っていると、蝋燭はつけておくのかと訊かれ、どちらでもいいと投げやりに答えたら、三枝が消すよと言いました。
蝋燭は「私」の枕元にあります。三枝の顔が「私」の顔に近づきます。彼の長い睫毛が蝋燭の灯りに照らされるのを間近に見上げながら、「私」の頬は熱くほてるのでした。

このあたりから、「私」は三枝との間に友情を超えたなにかを感じるようになります。

夏休みには二人で半島へ旅行します。旅先で「私」は、寝巻きに着替える三枝の裸の背中に、一箇所だけ背骨が突起しているのを見つけます。脊椎カリエスの痕（あと）だと照れて言う三枝。触ってみたくなった「私」は三枝に断って何度もそこを撫でました。

翌日、土地の少女と親しく話をしたことで、三枝に向けていた「私」の気持ちにある変化が訪れました。旅からの帰りの列車では、それまで気兼ねなく話せていた三枝を不機嫌にせぬよう気遣います。それを私は「もはや愛の休止符だ」と感じました。
一方で三枝は「私」の手を握ってくる。先に列車を降りた「私」を、三枝は雨に濡れたガラス窓に顔をつけていつまでも見ていました。
別れてからもラブレターのような手紙をよこす三枝に、気まずい思いから「私」は返事をしませんでした……。

二人の行く末について、ここでは伏せておきます。ぜひ本編を読んでお楽しみください。

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かつてこのような少年愛はめずらしくなかったようで、森鴎外も明治４２年に発表した「ヰタ・セクスアリス」の中でこんなシーンを描いています。
主人公の「僕」が１２歳ぐらいの頃、年長の男からむりやり床に入れと迫られます。断ると隣の部屋から男の助太刀が乱入してきて危機一髪。このことを厳格な父親に報告すると、そんな奴もいるから気をつけなさいと簡単に済まされてしまいます。この一件以来、「僕」はナイフを持ち歩くようになったというから、かわいい少年にとってはなんとも物騒な世の中ですね。後世の私のような読み手にとっては楽しいけれども。

当時の少年愛をかなり細かく描写している作家に稲垣足穂がいます。学校での淡い初恋についてはもちろんのこと、フィジカルな面についてもきわどい記述をあちこちで展開しており、ご本人は異性愛者なのに男色文化にやけにくわしい異色の作家です。彼の作品については、いずれまたあらためて紹介しますね。

堀辰雄の「燃ゆる頬」、ぜひ読んでみてください。

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（補足）
三枝が上級生から少年視されていたのは有名な話だったという記述。「少年視」という言葉に馴染みのない人のための解説コーナーです。教えてくださるのは森鴎外先生。ではどうぞ。

薄赤い頬っぺたがふっくりと膨らんでいて、可哀らしい少年であった。その少年という詞が、男色の受身という意味に用いられているのも、僕の為めには新智識であった。僕に帰り掛に寄って行けと云った男も、僕を少年視していたのである。
（「ヰタ・セクスアリス」より）

「ヰタ・セクスアリス」もおもしろいですよ。