出版不況下における、権威主義とポピュリズム

『（…）　終了後、ダッシュで日本出版クラブ。本格ミステリ大賞の授賞パーティ。事務局から届いた封筒を開けてなかったので、今日が総会＆授賞式だと知ったのは昨日。たまたま推理作家協会報を見て気がついたんでした。おかげで委任状も出せずにすみません。

　二次会では山田正紀から『読むのが怖い！』のまとめ方についてこんこんと説教される。おっしゃることはよくわかりますが、そういう読み方をしてる人は少ないみたいです。

　さらに笠井さんも交えてなぜかガンダム論争～ＳＦ冬の時代～歴史認識の話。新本格以降のミステリはＳＦの歩んできた道をたどり直してるようにしか見えないんだけど、笠井さんとしては軌道修正の必要を感じているらしい。

　そう言えば、こないだ某社の編集者から聞いた話によれば、最近、四六判文芸書の世界では、「帯にミステリーと書くと売れない」と囁かれはじめているらしい。てっきり冗談かと思ったら、「上司からミステリーとは書くな」と言われた編集者はほかにも数人。「純愛」「青春」「泣ける」あたりが売れセンのキャッチで、「ミステリー」と書くと若い読者にそっぽを向かれる――という認識が一般化しつつある模様。20代にはむしろ（綿矢・金原以降）純文学のほうが売れる（青木淳悟『四十日と四十夜のメルヘン』が増刷したというぐらいだから、「若手作家の書く純文学」がちょっとしたブームなのはまちがいないでしょう）。本格ミステリは一定の固定読者を持っているし、初版10万部クラスのベストセラーを連発するミステリ作家もいるけど、ごくふつうの四六判ミステリはかなり苦戦している。文庫の海外ミステリも一時にくらべると壊滅的な状態だし……。いよいよ「ミステリ冬の時代」ですか？　因果はめぐる風車。』

『　朝日新聞の朝刊を見て仰天。
　一面トップ記事の見出しが、 「文学賞に異変」「審査員から作家外し」「権威より販売促進」。
　な、なんでこんな学芸部発のヒマネタがトップに？　朝日になにが起こったのか。急遽差し替え？

　本屋大賞以降、宝島社の「日本ラブストーリー大賞」とか、野性時代の「青春文学大賞」とか、作家以外が選ぶ賞が増えてるって話なんですが。ニュース性は限りなく低いと思う。

　横溝賞のとき、学芸部の野波健祐記者から東京會舘ティールームで取材を受けて、
「作家とか評論家とかプロが選ぶと、『Deep Love』みたいなものは受賞しない。だったら一般読者に近い目を持つ人に選ばせたほうが潜在的ベストセラーを発掘できるんじゃないか」
　みたいなことを長々としゃべったたんですが、記事中でそれがどうなってるかというと、

文学賞は権威付けのために選考委員に作家を起用してきたが、販売促進のためには不可欠ではない一一出版業界に「学習効果」が生まれた。
　文学賞の選考を検証した「文学賞メッタ斬（ぎ）り！」の共著者、大森望さんは、多くの人が納得する作品を選ぶ本屋大賞やその影響を受けた新設賞を、ビジネスの観点で評価する。「自分の狭い好みから減点式で選考する作家より、客観的にきちんと読めている非作家が選ぶ方が健全です」

　これじゃ作家にケンカ売ってるようにしか見えませんよ！　しかもそのあとの結びが島田雅彦のコメントで

　これに対し、三島賞選考委員を務める作家の島田雅彦さんは「著者の成熟や挑戦、たくらみを読み取る能力は作家に分がある。新しい賞は短期的ビジネスにはなっても、日本語の富を蓄積することはできないでしょう」と疑問を挟んでいる。

　コメント同士で勝手にケンカさせないでほしいと思いました。ま、話のネタになるからいいけどさ。
　ほかにも、《野性時代》堀内大示編集長、本の雑誌社・杉江由次氏などのコメントあり。本屋大賞は宣伝効果絶大？』

『　探偵小説よりは幻想小説の要素が大であるとの評もあるようだが、『暗黒館の殺人』は「本格」の過去と未来を描きつくした傑作である。海外から移植された高貴な「血」を守り伝える閉鎖的な一族。一族が住む山奥の豪壮な館。「血」のために行われる年に一度の秘儀。ダリアの「血」とは、まさに「本格」を寓意するものではないだろうか。とすれば作中の浦登一族こそ、われわれ本格ミステリ作家クラブに他ならない。『十角館の殺人』から十七年。本格ジャンルは、暗黒館にも類比される豪壮な建築物を築くことに成功した。しかし作中の暗黒館と同様、大成功を収めたジャンルにも、いまや荒廃と衰亡の気配が漂いはじめているのではないか。ダリアがポオなら、初代の玄遥は江戸川乱歩だろう。三代目の玄児が、第三の波の第一人者、作者の綾辻行人ということになる。浦登家（＝本格）は破局に直面するが、それでもダリアの「血」は絶えることはないのである。』

（『ジャーロ』2005年夏号・P448）

『1948年、東京生まれ。作家・評論家。
本人曰く、
「職業は小説家、趣味は評論家、人生はスキーヤー」。

「矢吹駆シリーズ」をライフワークとして書く傍ら、
「新本格」原理主義者的な理論家としても精力的に
活動中。一説では「推理小説界の人事部長」とも。
もともと60年代末頃に極左運動に関わり、ルカーチ
主義者として出発しただけあって、党派的振る舞い
が目立つ･･･とも言えますが、政治的手腕が巧みなの
は確かだと思います。

笠井潔が大好きな人もそうでない人も、ぶっちゃけ
誰でも大歓迎です。 』