【エヴァ考察】現実，真実，そして夢

今回は『エヴァ』における「現実」「真実」「夢（虚構）」についてです．旧作のお話になります．

１．実写パート

具体的には，旧劇の実写パートの台詞を扱います．この辺りの解説はあまり見かけないので今回試みた次第です［末尾註］．

その台詞を確認しましょう．台詞の話者はそこまで重要でないため略記あるいはそもそも表記しないことにします．

（1）現実と真実の区別

これらのやりとりを理解するには，まず「現実」と「真実」の意味をおさえる必要があります．

参考になるのはTVシリーズです．そこでは「現実」と「真実」の2つが区別されています．

1）現実

この「現実」とは何か．これは現に存在する世界といえます．その人が受け止める対象となる，客観的なものです．作品で確認していきましょう．

台詞の「時間と空間」のある世界というのは，それらが無限である世界を念頭に置いた表現です．時間と空間が無限というのは，時空がその人の思いのままになる仮想世界を意味します．

逆に時空が思いのままにならないとは，それが既成事実として存在する世界，すなわちそれらを自分の意思で動かせない我々が通常知っている現実世界ということです．

したがって，それら「時間と，空間と」並列される「他人」についても，ここでは自分の意思でどうにもならない存在という意味合いが持たされています（これについては後述）．

ちなみに上に続く次の台詞はどう理解すべきでしょうか．

文脈を補足すると，これはTVシリーズ25話「終わる世界」の補完シーンで，シンジが例の暗闇や舞台装置めいた状況に戸惑い，このよくわからない世界を自分が望んだことに狼狽しているシーンの問答です．

先ほどの説明からすると，ここでは"シンジが決めている主観的な世界"であるにもかかわらず客観的なものであるはずの「現実」という言葉が使われていることに戸惑うかもしれません．

しかしここでも先ほど通りの理解，すなわち客観的な現実世界という理解で問題ありません．なぜなら，これが補完シーンであるからです．そこでは旧劇サードインパクトと同様，実際に現実世界で全ての魂がリリスの元に1つになっているからです．

つまり，インパクトのトリガーとなったシンジが心の融合を望んだ点を捉えて「君が決めた世界」ということです．あくまでサードインパクトによって生じた現実世界なのです．

主観的なものが客観化された状態，虚構と現実が1つになった状態といえるでしょう．『シン・』のアディショナルインパクト類似の状況といえます．

2）真実

さて，これに対し「真実」とはその人が認識している事実といえます．専ら主観的なものです．

人それぞれの記憶で構成される主観的なものゆえに，その人の解釈さらには外界の影響で真実が何かは変わります．

これは旧劇の「今の自分が絶対じゃないわ」（ミサト）につながります．主観的なものだから変えていけるということです．

最後に「夢」ですが，その意味は“将来の夢”の方ではなく，その人の主観で構築された世界≒虚構といった意味ですが，おそらく庵野専用ワードなので後でまた触れます．

（2）読解

それでは以上を踏まえて，再び冒頭の台詞を順に見ていきましょう．

1）

2人の対話は基本的にシンジの台詞をレイが説明する構成になっています．先ほどの検討を踏まえれば，このシンジの台詞は，客観的な世界と自分の主観的な世界の区別ができない状態に自身が陥っていることを表しているようです．自分の思い込みに過ぎないことにシンジが気づくことができていないとレイが指摘します．26話ではエヴァに乗らない自分は誰からも相手にされないと自ら勝手に思い込んでいると指摘されていました．

ここにいう「他人の現実」は，他人のいる現実，他人が感じている現実と言い換えることができましょう．

2）
では次の台詞です．

ここで「夢」について検討します．庵野氏独自用語だと思いますが，「夢」とは主観で構築された世界かつ他者がいない世界です（cf. 他者が既成事実として存在するのは現実世界）．

台詞では人と適切にコミュニケーションが取れないシンジにとって，他人の存在が幸せの障害となっています．だから他人のいない自分だけの夢，想像の世界を造り上げました．

そして他人がいない世界では自分もいないというのはTVシリーズを踏まえています．

3）
続いての台詞です．

まず最初の台詞「都合のいい，作り事」とは「虚構」であり「夢」を指しています．先ほどと同じで「夢」とは自分の思い込みで構築する世界なので他人のいない世界です．

もっとも，シンジは本当に誰もいない自分独りだけの世界を望んだわけではなく，“自分に都合のいい人で構成された世界に浸りたかった“．このことをレイは指摘しています．

それは自分を満たしてくれなかった現実を補完するためのものに過ぎないため「現実の復讐／埋め合わせ」であり，他者を排除するのではなく都合のいい他者に造り替えた世界は「夢」ですらない．

ここが噂の（自戒を込めた）“オタクによるオタク批判“なのでしょうか．

4）
では最後の台詞になります．

これは夢はある程度現実を土台にして見るものだけれど，現実は夢から覚めなければ見ることができない，ということでしょう．

概ね以上がここでの理解になります．親切な解説ではなかったかもしれませんが，皆さんの参考になれば幸いです．

２．TVシリーズと旧劇場版

さて庵野さんは，TVシリーズと旧劇の関係について，単にきちんと終わらせられなかった前者を完成させたのが後者という捉え方をおそらくしていません．これはシンエヴァでエヴァを三度完成させたと言っていることからも感じられます（シンエヴァ・パンフレット2頁）．

もっとも，スケジュール的にTVシリーズが変更を余儀なくされたことは事実ですし，少なくとも企画段階で劇場版が確定していたわけでもなさそうなので，後付けだとは思います．

実際，先ほど旧劇の台詞を検討するにあたってTVシリーズの台詞を多く引いたことからも分かる通り，両者でテーマが共通します．というより，TVシリーズ最終2話を見ないと先ほどの実写パートの台詞が理解できない関係にあることは上で解説を試みましたし，またそもそも劇場版を観る者は最終2話を除いたTVシリーズの物語を前提にして観ているはずです．

とはいえ両作品はシリーズものと劇場版という形式が異なるだけでなく，内容が異なるのも事実です．具体的には補完計画を拒否するシンジの動機が異なります．

TVシリーズでは，上述現実・真実の捉え方から出発し，シンジは他人から捨てられることを恐れるあまり自分の殻に閉じこもりますが，それは自分に対するコンプレックスが原因だったとして彼の苦悩をほぐしていきます．そこでは自分を見捨てないことが主題になります（サブタイトルは「take care of yourself」）．

旧劇ではTVシリーズの現実／真実論を踏まえた上で，夢（虚構）との関係を詳細に描写しました．具体的には，他人に傷つくことへの恐怖から他人の不在を望み逃げた先が夢（虚構）．

それは同時に自分不在の世界でもあり，この自他共に不在の夢は魂の融合として描かれ（キャッチコピー「溶け合う心が，私を壊す」），映像としてはサードインパクトによって全魂がリリスの元に1つになったこととして表現されます（さらに具体的な夢の世界は実写パートとして描かれた）．

こうしたサードインパクトという出来事についてはTVシリーズのやり残し部分で両作品共通の結末のようです．

ですが旧劇のシンジの物語は，TVシリーズのような自己肯定感爆上げイェイではなく，端的に他人を求めていたことに立ち返るお話になっています．

「まごころを君に」のサブタイトルは「I need you.」．そういうわけで旧作の2作は，旧作と新劇場版の違いほど明瞭ではないものの，シンジの内面の動きを書き分けることで別の結末を辿った2つの世界として成立させている，ということのようです．

以上からも旧劇の経緯はTVシリーズの埋め合わせの側面がありつつも（主にサードの映像面），これに乗じて異なる内容にしたため別世界の作品といえるのです．

３．旧作と新劇場版

（1）第3村の役割

最後に新劇について少しだけ．劇中，「イマジナリー」と「リアリティー」というワードが突然登場しました．

もちろん「イマジナリー／リアリティー」と横文字にしたのは，これに「現実と虚構」を充てるのは違うと考えたからでしょう．

個人的には庵野用語だった「現実と虚構」を我々の日常用語の意味に戻し，そのかわり「リアリティー／イマジナリー」に旧作の庵野用語の意味を充てたとみえます（ちなみにエヴァンゲリオンイマジナリーの「イマジナリー」について，それが「想像上の架空の」という意味であることをわざわざゲンドウが説明してくれます）．

これを実際にカヲルくんの台詞に当てはめてみると，シンジは自分の世界に閉じこもらず，他人がいる世界（第3村）で立ち直っていたとなります．これまでの説明を踏まえた上で本編を見た皆さんであれば理解できるはずです．

では劇中の第3村のシンジをチョッチプレイバック．

彼はもちろん最初こそ塞いでいましたが，周囲の助けによって復活しました．現実を直視するようアスカに心を抉られながらも，3バカトリオの2人の手厚いサポートがありました．これまでの記事で触れていないことだと例えば…

現実の厳しさは次の台詞で．

次に，世界も人も変わっていくこと．捉え方で世界も変わることは次の台詞で．

現実がつらいものであることや世界が捉え方で変わりうること．これらは旧作のテーマの1つでした．すでに旧作で取り上げたものなので，今回は主人公ではなく大人になった旧友たちでサラッと描かれます．

そして最後に，他の人の生き方についても知ることが出来ました．

ミサトさんは彼女なりのやり方で責任を取ろう，贖罪をしようとしているとケンスケは告げます．もしシンジが自分の殻に閉じこもっていたらこういった他人の人生を知ることもなかったはずです．

他人がいるリアリティーの世界とは，他人に傷つくばかりの世界ではない．

現実に出よう，というのは旧作のテーマでもありましたが，新劇においてようやく台詞に頼る表現でなく，また実写という実験的な手法に出るわけでもなく，劇中の物語として表現するに至ったと筆者は理解しています．

ちなみに，Qの円盤『3.333』の特典，前田監督のイメージボードでは第3村からシンジが去るところで終わっていました．ここから第3村のシーンは本来『Q』に収まる予定だったが『シン・』にずれ込んだことが分かります．そうした経緯はタイトルが『4.0』ではなく『3.0+1.0』であることに表れていますが，これは同時に第3村の内容が膨らみ過ぎたこと，つまり重要な内容を担っていることの表れとも取れます．

（2）安野モヨコ氏の功績

そして，こうした他人との触れ合いで世界が広がっていく描写の背景に妻・安野モヨコさんの存在を指摘できます．すでに破全集掲載の庵野さんのインタビューで，彼女のおかげで生活が変わったことと，そのことへの感謝の言葉が書かれています．暮らしを通して庵野さんに変化を与えて，それが新劇に結びつくわけですから，新劇における安野モヨコさんの功績は偉大．

と車の話は脱線ですが，モヨコさんの功績はそれだけではありません．漫画を通して庵野さんに影響を及ぼしている可能性が指摘できます．次の庵野さんの言葉に表れています．

これが第3村に結実したことを看て取ることは容易いのではないでしょうか．旧作のシンジが「現実」，他者がいる世界に還るのは，両方ともファイナルインパクトにおけるやりとりにおいてでした．

新劇ではそうではなく，最終局面以前の第3村という日常場面で描くことにした．緒方さんもラジオ番組（ANNの深夜特番だったか）でシンジの話は第3村で終わっていて，あとは狂言回しみたいだった旨述べていたのはそのためです．カヲル君が「リアリティの中で“既に“立ち直っていたんだね」というのも旧作を念頭に置いた台詞だった．いつもなら最後のインパクトのシーンで君は補完されるのにという．

おそらく庵野さんの中ではこれまでのように最後の魂融合状態に行ってしまうと，シンジが現実に向かう話はどうしても旧作のような対話，台詞による芝居にしかならなかったので，新劇では第3村に前倒しして日常の中でシンジの補完を描こうとしたのではないでしょうか．

ちなみに「外に出て行動したくなる」描写は第3村の別レイも一役買ったと思われます．彼女のシーンは他人がいる日常の豊かさで溢れていました．

以上，モヨコさんの影響力は計り知れないというお話とその他諸々でした．

今回は以上になります．お読みいただきありがとうございました．

註：台詞を直接扱うものではないですが，数少ない旧劇実写パートの考察として次のものが挙げられます．実写である意味をアニメと現実の対比で理解します．我々からすればアニメ＝虚構，ですがアニメの登場人物からすればアニメ＝現実／実写＝虚構である．これが実写パートの世界観のようです．

画像:©khara/Project Eva.

※追記（2022/10/16）
「3．旧作と新劇場版」に内容追加．