「裏手塚」とはなんだ？『火の鳥』から探る手塚治虫の深層を解析！

今回は「裏手塚」「裏火の鳥」と題しまして
手塚作品に込めたられた裏の顔を考察してみたいと思います。

手塚治虫と言えば「漫画の神様」と呼ばれ王道中の王道
正統派漫画家のイメージがあろうかと思いますが
それはあくまでも表の顔…

真の手塚治虫を読み解く上で決して欠かせない裏の部分、
ここでは「裏手塚」と定義して
名作「火の鳥」を題材として迫ってみたいと思います。

今回は手塚治虫を神格化している方にとっては聞きたくなかったと
耳を塞いでしまう暴言が飛び出す可能性があります
「こんなん違う」という反発もあろうかと思います。
ステレオタイプの手塚治虫像を粉々に砕いてしまう危険性を孕んでおりますのでその点はご了承の上、ご覧なさってください。

最初に「裏手塚」とは何か？
これは完全にボクの造語です。
手塚先生の裏の一面を指していて一般的に「黒手塚」と呼ばれていることと同じような側面も含んでおります。特にこだわりがありませんのでどちらでもいいです。
はい。ややこしくてすみません。
それでは手塚作品を読み解く上で欠かせない「重要なキーワード」が
4つありますのでそれをご紹介しながら『火の鳥』における「裏手塚」を
深堀していきます。そのキーワードとは…

「人形」
「変身」
「無性別（両性具有）」
「獣」

なにやら怪しいワードではありますが
この要素を多く含むほど「裏手塚」要素が濃くなると思ってください
ではスタートです。

「人形」

いきなり一番ヤバイやついきます。

手塚先生ってズバリ「人形」好きなんですよ。
実は手塚作品のすべてがコレといっても過言ではないくらい
深層心理的にみてもゴリゴリに「人形」オタクです。

あれ？　人形なんてそんなに出てきたかな？　

…と多くの方が思うことでしょう。
これは人形そのものというより「器」フェチの事を指します。
「器」に魂が入る行為が手塚先生にとって何よりも興奮ポイントなのです

代表例でいくと、
ピノコ、どろろ、やけっぱち、なんかモロですね。
ピノコ、どろろなんて元々は異形の生物ですし、

やけっぱちはダッチワイフというね。
空虚な器に生命が宿っていく様が手塚先生はたまらなく好き。

『火の鳥』で言えばロビタが代表的ですよね。
ロビタはロボットと思いきや、
あれはレオナとチヒロが融合したものが中に入ってますから…。
自殺もするロボットという衝撃の設定も
「器」に生命を宿すという
手塚先生大好物のキャラクターであります。

アトムなんかもそうですよね、
アトム誕生シーンのあのぎこちなさは
手塚先生が無性に興奮して描いたのが伝わってきます。
アトムのことは話すと長くなるので今は止めておきますが
この手の類は手塚作品には、しこたま登場してきます。

「人間昆虫記」の十村十志子のお母さんなんてそのまま人形でしたし
もう人形キーワードは絶対中の絶対。鉄板です。

これらは動きだすことに対して
どうしようもなくエクスタシーを感じてしまう
手塚先生特有の思考のクセなんですね。

ご本人自ら
「空っぽのものに生命が宿っていくことにたまらなく興奮する」
と発言しているように生粋の人形フェチなのは確定。

そして
その思考の延長にアニメがあるんです。


アニメに対して信じられないくらい飲めり込んだ最大の理由
「アニメを作りたい」というこだわりの最も上にくる欲求がこれなんです。

「生命を吹き込む、生まれる」ということに無性に興奮する。
まさに日本の「元祖アニオタ」。

この「元祖アニオタ」が居なかったら日本のアニメは10年…いや
20～30年は遅れていた事でしょう。
なにせ当時アニメなんて「絶対にムリ！」なんて言われていた時代に
漫画で稼いだお金をオールインして、
さらにポケットマネーまで突っ込んでアニメを作っちゃうんですよ。

そんな人います？

アニメが好きすぎて
当時まだ日本に無かったアニメを作っちゃうわけですから
秋葉原にいるハンパなオタクなんか裸足で逃げ出す桁違いの変態です（笑）
そもそも次元が違うんです…誰も勝てるわけないんですよ
（ちなみに日本初のTVアニメは「鉄腕アトム」で日本初のカラーTVアニメは「ジャングル大帝」です。）

そして、そうした生命を与える行為の最上位互換が『火の鳥』。

『火の鳥』に関してはもはや人形ではなく人間そのもの
生命の根幹、生命の誕生です。
人間そのものを創造しちゃったというね。

これぞまさに手塚治虫の究極の遊びなんです。
男の子が小さい頃におもちゃで自分の作った世界観で
ロボット遊びとかやってたと思いますけど
それと同じようなノリを
大の大人が漫画という舞台でやっちゃった。それが『火の鳥』

『火の鳥』全体が手塚先生のおもちゃの箱庭。
シムシティ的な感じといいましょうか、
女の子でいうリカちゃんハウスでおままごとしているイメージ

だから『火の鳥』はライフワークと呼ばれているように
常に進行形、いつでも遊べる終わりのない作品になっています。
なにせ『火の鳥』を描くために自分の雑誌を立ち上げるほどの情熱。

そして
何度廃刊になろうとも掲載雑誌を変えながら描き続けるという変態ぶり。
やりたい放題やってますから他の作品との気合いが違います。
この執念は凄まじいですよ。

でも本当にすごいのが
こういう自分のエゴやフェチズムを散らかした作品であるにも関わらず
最上級のエンタメとして成立させている事が凄まじい。
これだけ自己の欲求を詰め込んでいるのに
単なる自己満足だけで終わらないところが神様たる所以ですよね。
これは本当に奇跡の作品だと思います。

「変身」

手塚先生は新しい何者かに生まれ変わる様が大好き
変身＝メタモルフォーゼにどうしようもなく興奮します。

これは実際いろんなインタビューでも公言されており
変化していく様が「ゾクゾク」するんですって。
移り変わるものにエクスタシーやエロティシズムを感じちゃう

アニメ制作でも変身シーンだけは自らが絵コンテを描いていたと
いうほどのド変態ぶり。

だから昆虫が好きなんですよね。
昆虫と言えば変態ですから。変態って形が変形する方の変態ですよ。
とにかく変形することに猛烈に興奮しちゃう「変身」オタクです。

作品では
「ふしぎなメルモ」や「バンパイア」、「どろろ」なんかも変形の類ですし「きりひと讃歌」なんかモロに出てますよね、
アラバスターなんてグロいパターンもあります。

あとは「奇子」や「人間昆虫記」のように人間自体が別人格、
もしくは二面性を持った様に変容していく設定も大好きです。

「七色いんこ」はその設定の特性を生かした作品と言えますよね。

これも探せばキリがないくらい手塚作品の中には
メタモルフォーゼ描写が出てきます。

『火の鳥』で言えばムーピーが該当します。
何にでも形を変えることができる無定形生物として描かれていますが
これこそ手塚先生が生み出した最高峰の生物であります。

あとは
「復活編」の密輸団の女ボスも猛烈な変身を遂げますし、
「宇宙編」のナナに至ってはトラウマ級のとんでもない変態を遂げます。

母性の塊ともいえる無数のおっぱいが垂れ下がるデザインは
手塚先生完全にいっちゃってますよね（笑）

火の鳥自体も変態の特性を持っていますし
とにかく「変身」メタモルフォーゼは手塚治虫を読み解く上では欠かせないピースになっておりますので
ここもしっかりと押さえておきましょう。

「無性別」

これは生物学的な性別を超えた存在
もしくは男女両性を兼ね備えた存在の事を指しますが
この手のキャラも手塚作品には星の数ほど出てきます。
「リボンの騎士」、「どろろ」、「ＭＷ」なんかが代表例。
「メトロポリス」のミッチィとか「ピピちゃん」とかこれも挙げるとキリがありません。

「人間ども集まれ」に至っては「無性人間」という設定が
露骨に出てくるとんでもない漫画もあります。

『火の鳥』で言えばまさにムーピーのこと。
ムーピーはもはや手塚先生の性癖が炸裂したキャラクターですからね。
なんでもありです（笑）

厳密にはムーピーには性別があって、
異性であればどんな生物とも交配が出来るという不定形生命体
加えてムーピーゲームなるテレパシーをも使えてしまう人類の究極とも言える理想の生物です。
「未来編」においてはその危険性から排除の対象になってしまう存在として描かれていますから生み出してしまった手塚先生本人もそのヤバさに気づいていたんじゃないですかね（笑）

「望郷編」ではノルヴァなる「雌雄単体生物」の生殖行動を行わなくても子孫を残せるというハイブリッドな生物までも登場しています。

「宇宙編」のフレミル人なんかも性別不能ですし
ロビタも最終的には男女が合体した生命体ですからね
「火の鳥」自体も女性的に描かれていますが
これは女性が生命の源であるという理由から来ているのだと思いますが
明確には女（メス）であるとは定義されておりません。

おそらく性別を超越した存在なのでしょう。

この
性別の概念を超えたキャラクター設定というのも
手塚治虫を語る上では欠かせない要素です。
ここら辺もぜひ押さえておきたいポイントです。

「獣」

一般的に元祖ケモナーと呼ばれている手塚先生
（というか公式がすでに認めている…笑）

手塚治虫がいたからこそ日本のケモナーがこれほどまでに普及したといっても決して過言ではありません。

手塚先生のすごいところは、ケモナーを流行らせようとか
売れそうだからといった邪な動機ではなく
根っから生粋のケモナーであるというところ。
ハンパな商業路線のケモナーとは格が違います。

凄まじいエピソードとして
昔、漫画家同士で台湾旅行に行った際にみんなで有名なお色気温泉なるものがあるから行こうって盛り上がったそうなんですが
手塚先生だけは
「猿と人間がまぐわっているやつがあるからそれに行く」って
一人別行動したらしいです。
マジか！
完全に人と性的興奮のベクトルが違うガチ中のガチです（笑）

そりゃあ擬人化された動物のキャラクターを描かせたら
並ぶものなどいないくらい突き抜けたデザインしますわ。
そもそも持ち得ているポテンシャルが規格外ですやん。

「バンパイア」、「鳥人大系」、「Ｗ3」など動物系擬人キャラマンガは多数、脇役までいれたら膨大な数になりますし「ジャングル大帝」を含むとするとそれこそカウント不能。
どこまでが擬人化すら見分けがつかないほど作品に馴染み過ぎています。

『火の鳥』で言えば「太陽編」はガチです。
狼の被り物をかぶって体に同化して剥がれなくなるという設定は
「え？なんで？」って思いましたもん（笑）

被ったものが抜けなくなるなら分かりますけど
一体化するってどういうこと？？？って。

しかもその後、獣のままイケナイ体の関係を持ってしまうあたりはもう完全ガチ勢の手口です

世間のケモナー達が性的コンテンツと結びついちゃった原因のひとつには
手塚先生の影響も少なからずあると思います。

手塚先生のまとわりついた性癖が
ある種、日本人の潜在的な性癖を呼び起こしてしまった的な…。

そもそも手塚先生は「自分の描いた画に興奮しないようではダメ」と
語っているようにケモナー描写がとにかくエロいです。
まさしく魂を練り込んでいるといいますか飾り立てたキャラではなく
生きて存在している感があります。
だからエロいし当然「性行為」もあるんです。

短編ですけど「ロバンナ」という単行本の、
「やまかがし」という短編ではモロ獣姦やってますからね（笑）
完全にアウトですよ。

でもそれは、露骨なエロではなくて生物体としてのエロ
イタズラにただ刺激的なエロ描写ではなく
生き物そのものの姿形や生態的なエロティックさが手塚作品の特徴です

これこそが手塚作品の真骨頂でありますし
ぜひ押さえておいて欲しいポイントです。

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総括

駆け足でポイントを4つをご紹介して参りましたが如何でしたでしょうか。
これらの要素がいかに手塚作品のベースになっているのか
ご理解いただけたかと思います。

ただこれらの要素が強くなりすぎると世間的には受け入れられなくなるので、ほどよく混ざっているくらいが丁度いいんです。

「どろろ」や「バンパイア」などは設定は面白いのに
「裏」要素が強く出すぎちゃってあまり世間の評判が良くなかったですし
「奇子」や「人間昆虫記」も
「裏」要素が強すぎてドン引かれるという事にもなっちゃいます。

ボクは反対に深層心理の手塚先生が見えたり
作家性が強く出ている方が好みなので
ここら辺の作品は大好きなのですが一般的、商業的にはもう少しスマートな方が好まれる傾向にあります。

「鉄腕アトム」や「ブラック・ジャック」のようにサラリと要素が入っているくらいが一般受けしやすいのですがつい手塚先生はクセが出ちゃうんで。

「ばるぼら」ではマネキンとやって
犬とやっちゃってもう性癖炸裂の暴走モードに入っています。
実際、執筆時は手塚先生が病んでいたスランプ期だったので
その影響がモロに作品世界に投影されてしまいました。

…で『火の鳥』というのは
ボクは先ほどシムシティ的な作品と例えましたが
こんな箱庭的な作品であるにもかかわらず「黒手塚」要素があまり前に出ていません。
それどころかお得意の手塚先生本人がキャラクターとして出てきません。

これだけ愛着のある作品なのに先生自身が登場しないのは珍しいことです。
これはもうお気づきですね。

そうなんです「猿田彦」こそ手塚先生本人なのです。

猿田彦に転生して自分の箱庭作品に登場しているんです。
なんせ猿田彦は「羽衣編」を除く全エピソードに出演して
自分の世界観を一番特等席で体験しているという
とんでもない設定をぶちこんできます。

「未来編」では
試験管のようなマシーンであらゆる生命体を培養したり挙句にはムーピーに恋をしてムーピーが欲しいなんて欲望を炸裂させています。

「宇宙編」では猿田はとんでもない暴挙を繰り出していますし
『火の鳥』全編において幸せになれない、
思い通りにならない姿を見せています。
鼻をわざと大きく書いているのも自身のコンプレックスの表れですよね。

こういう厨二病的なこじらせかたをしているんですけど
ある意味で

表も裏もさらけ出している手塚先生がめちゃくちゃカッコイイ！

恥部を曝け出している作品とでもいいましょうか
手塚治虫本人の変態性を暴かれてしまうかもしれない
スレスレの狂気に満ちた意欲作それが『火の鳥』なんです。

それでいて
日本漫画史に残るほどの傑作に仕立て上げたわけですから
これはもう奇跡の作品としか言えないですよね。

という訳で今回は「裏火の鳥」をお届けしました
『火の鳥』から見る手塚治虫の隠された深層心理を深堀りしましたが
これらもまだ第一段階です（笑）
初心者用ってところです。

さらに踏み込んでいきますと
エロス、狂気、悲劇、などさらにドス黒い手塚治虫が控えています。
どうですか。手塚治虫、めちゃくちゃ面白くなってきましたよね。

手塚治虫という作家の深層心理に迫っていくと底なしに面白いので
ぜひこの機会に手塚治虫という偉大な作家の本質を知るキッカケになればと思います。

では！