1945年初版｢三つ数えろ｣

1946年公開版については既に記事を書いた。

その際に、エリシャ・クック・Jrのシーンはストーリー上必要ないと書いてしまったが、実はそこでマースの部下の殺し屋が、｢三つ数えるぞ｣と言ってクックを脅すところがある。
それを、ボガートが陰で聞いていて、ラストでマースを殺す際に逆用するのだ。だから、クックのシーンは実は結構重要なのである。
このように、この映画には細かいところまで細工が施されていて、その豊穣な過剰さがやはりこの映画の魅力ではある。
それにしても、この部分を使った映画邦題の｢三つ数えろ｣はとても洒落ていて秀逸だ。原題のThe Big Sleep(大いなる眠り)より断然よいと思う。

さて、この映画には、1945年版初版というのが存在する。両者を収録したDVDもある。それを観てみた。

当初1944年末に製作されたこの映画は、第二次世界大戦の終結を見越してスタジオが戦争映画を優先的に公開したかったため、公開が1年以上遅れた。この遅延期間中にボガートとバコールは結婚している。

バコールは、｢脱出｣で女優デビューしてそのユニークなキャラクターで絶賛される。だが、第二作の｢密使｣がバコールらしくない役だったこともあり酷評されてしまう。

そういう状況を危惧した映画製作者が、既に完成されていた1945版ではバコールにとって不十分で危ないと考え、新たなシーンを撮影したり差し替えしたのが公開された1946版なのである。

一番大きな変更点は、1945版でのボガートが検事や警部補に対してガイガー殺しとブロディ殺しの経緯を説明するシーンが完全にカットされていることである。
この9分程度の振り返り、説明シーンがあると、この複雑なストーリーを観客は理解しやすくなる。あくまである程度に過ぎないが。
ホークスも映画の分かりにくさを自覚していたので、こういうシーンを入れたのかもしれない。だが、それをバッサリ切ってしまったので、1946年版のようなきわめて難解な感じになってしまったわけである。

1945年版では、バコールがボガートに捜査の謝礼を渡してもう終わりにしてという簡潔で短いシーンがある。バコールは黒のベールをかぶっている。ここを実は製作者は一番問題視したという。

この二つのシーンに替えて、1946年版では、酒場でバコールがボガートに同じように謝礼を渡して、かなり長く会話をするシーンが新たに撮影された。
ここで二人は競馬の話をしながら、それを男女関係になぞらえている。
そこには性的なダブルミーニングもこめられている。

バコール
A lot depends on who's in the saddle.
誰が鞍に乗るかによるわ

意味はお分かりだろうから説明しない。さらに、

バコール
Sugar won't work. It's been tried.
表面上馬を走らせるために砂糖を使っても駄目よ

甘い言葉では私には通用しないわよ、ということである。

これなんかはバコールらしい男と大胆に対等に渡り合うキャラクターがよく出ているとも言える。但し、全体としての印象は本当にバコールらしいというよりは、わりとロマンティックな恋人同士の会話という感じである。

他にも差し替えシーンが複数あって、カルメンが眠りこんで帰宅する際に、1945年版ではバコールは不在で執事だけで対応する。
1946年版では、執事だけでなくバコールもいて、ボガートを手伝う。雷鳴が響いてバコールの顔が明滅する印象的なショットもある。

このように、バコールの出演箇所をなるべく増やしている。そして、犯罪ものの純粋なフィルムノワールというよりは、ボガートとバコールの恋愛という側面が1946版では強くなっている。それは、1946版をご覧になった方々も感じるのではないだろうか。

結果として製作者側の意図はうまくいって、映画は大ヒット、バコールも女優生命の危機から救われた。
ボガートとバコールの結婚も話題として映画に利用し、映画にも恋愛のロマンティックな要素が加わってメデタシメデタシというわけである。

だが、実は先述した1945年の製作者が問題視したバコールが黒のベールをかぶったシーンが個人的にはとてもよいと感じたのである。
短いシーンだが、バコールの態度はあくまでそっけなくてクールである。1946版の方は、バコールももう少し甘いロマンティックな雰囲気も、あくまでバコールらしくではあるが、出している。

ボガートが事件が解決したら、ブランデーで乾杯しよう、と言うと、バコールが全く表情も変えずにぶっきらぼうにこう言う。

わたし(お酒が)強いわよ

これがとてつもなくかっこいいのだ。ユーモアもこめられているし、何より男に媚びているところが一切ない。
内心、バコールはボガートに役上で惹かれているという設定なのだが、それを態度にはおくびにも出さないのがきわめてクールなのである。

1946版の方は、バコールらしいにしても、もっと普通の女性らしいし、ロマンティックでもある。当時はそれが魅力的だと思われたのかもしれないが、正直今の目で見るとちょっと古い感じもするのだ。
むしろ1945版のぶっきらぼうでクールな感じの方が現代的である。

そもそも、バコールのこういうクールで当時としては異色な女優像を開花させたのが、ハワード・ホークスが監督して、ボガートもでていて、バコールの処女作だった「脱出」だった。奔放で自由でクールで男に媚びなくて、それでいて女性としての有無を言わせない圧倒的な魅力がある。

「わたし(お酒が)強いわよ」というセリフなんかは、まったくもって「脱出」的なのだ。

ハワードは誰よりもそういうバコールの個性を深く理解しているので1945年版もあえてああいう撮り方をしたのではないだろうか。
それを製作者の要求に応じて1946年版のようなバコールのキャラクターに変えた可能性もあるのだ。

既に述べたように、1946年版ではボガートとバコールの恋愛要素が強調されて、犯罪フィルムノワール部分と少し乖離している印象もある。
だが、オリジナルの1945年版では、バコールもボガートと同じサイドにいて、フィルムノワール映画に自然にとけこんでいる。

だから、あえて言うならば、ホークスのオリジナルに1945年版の方が自由に撮っただけあって本来の映画としての完成度は高いと感じた。
1946年版の方が当時の観客には受け入れられやすかったかも知れないが、現代的に再評価すれば、個人的には映画自体もバコールも1945年版の方がよいと感じる。

この「三つ数えろ」では、バコールは気は強いが基本的には真面目な姉の役である。
もっと奔放でこの映画にはない官能性も感じさせる最もバコールらしい映画「脱出」については改めて記事を書きたいと思う。