【北米エンタメニュースまとめ】「タイのコスプレ文化とその未来」「東映がIP・アニメ開発部を新設」「インドネシアで愛される“Chika Idol”」「英国の図書館員へ書籍の撤去の依頼増加」　

日々の北米エンタメ市場などのニュースなどのまとめです。今週は、

• “創る・魅せる・繋がる”──タイのコスプレ文化とその未来

• 東映、IP・アニメ開発部を新設　需要拡大を受け戦略強化

• インドネシアで愛される“Chika Idol”の存在

• 「seme」「uke」「suke」って何？新たな日本発の英単語

• 英国の図書館員へ書籍の撤去の依頼増加　

です。

マーベルと東宝、「ゴジラ」とマーベルユニバース組みあわせたコミックを発売へ

東宝の海外進出が続いています。「ゴジラ」を世界ブランドにするべく、マーベルと組んでマーベルユニバースにゴジラを登場させる作品を発表します。マーベルユニバースのヒーローVSゴジラだそうです。

東宝の中期経営計画によると、東宝は「ゴジラIP」に今後３年間で約１５０億円を投資するそうです。「世界で飛躍したグループのコンテンツ・IP」にゴジラも挙げているので、今後一段の注力は間違いなさそうです。

｢ハイチュウ｣50年、米国の次は欧州　マンガ売り場に着眼

いいですね。日本から米国に進出して世界ブランドになった「HI-CHEW」ですが、今度は欧州進出です。欧州では日本文化を広げるツールになっている漫画に注目し、同じ売り場に並べるそうです。HI-CHEWだけでなく、漫画に登場する日本食（ホットケーキとかおにぎりとか）をどんどん漫画と併売してほしいです。

“創る・魅せる・繋がる”──タイのコスプレ文化とその未来

先日のまとめで、タイが日本のオタクカルチャーの集積地になっているという記事を紹介しましたが、そのタイではコスプレもカルチャーとして発展しているとのこと。

タイ国内の盛り上がりはもちろん、国際市場でファンを集めているそうです。そして彼らはタイのソフトカルチャー戦略に組み込まれつつあります。

そのタイでのブックフェアでは、Z世代とマンガ・コミックが市場を牽引しているとのこと。

東映、IP・アニメ開発部を新設　需要拡大を受け戦略強化

東宝に続き、東映がアニメビジネスの強化に乗り出します。東映は東映アニメーションという制作の子会社を持ちますが、親会社にも「IP・アニメ開発部」を新設。国際事業部門も作り海外進出にも前向きです。これからに期待です。最終的には東映アニメーションの吸収ですかね。

Netflixが明かすアニメ戦略：グローバル展開とアニメ製作の最前線

Netflixに作品を提供するアニメ製作会社による、Netlixのアニメのグローバル戦略の解説です。字幕や吹き替えが充実し、吹き替えは声優にもこだわってこそ、視聴が増える要因になっているとのこと。

実写『白雪姫』レビュー 古のジェンダー観を象徴する物語は、現代の映画となり得たか

https://niewmedia.com/specials/snowwhite_edski_wrsmr/

先日の記事から実写版「白雪姫」のレビューを追いかけていたのですが、こちらの記事はなるほどなと読みました。

この記事で面白かったのが「reimagining」という概念です。ディズニーも公式に今回の実写版「白雪姫」は「A live-action musical reimagining of the classic 1937 film.」と説明しています。

こちらの記事に詳しいのですが、古い作品を作り直すときに「reboot」「remake」「reimagining」という概念があるそうです。

「reboot」はスパイダーマンとか。キャラクターは一緒だけど舞台設定を変えるもの。「remake」はrecreateに近い。rebootとは違いキャラクターもフォーマットもプロットも同じで作り直す。日本のホラー映画をハリウッドで作り直すなどのパターンがある。

そしてreimagining。最近のディズニーの過去作の作り直しはこれだそうです。adaptationの親戚。アニメから実写にしたりジェンダーを入れ替えたり。あるコンテンツをほかのメディアに移し替えたり同じメディアで展開したりするそうです。

もちろんこれとは別に、続きを作る「sequel」もあります。

日本の漫画・アニメも過去コンテンツがたまってきましたしreboot、remake、reimaginingがありうるのかもしれません。ちなみに「昔作って完結したアニメをもう一度作る」は英語の記事だとremakeと表現されることが多いです。池田利代子先生の「ベルサイユのばら」は、1979～1980年に一度アニメ化されたあと、2025年に「劇場版　ベルサイユのばら」として再びアニメ化されました。誰を顧客して、アピールしたいかでこのあたりの手法は変わってきそうですね。

「販売部数が減っても、売り上げは横ばい」…日本と違って、「ドイツの出版業界」が苦境に陥っていないワケ

ドイツすごいですね。もちろん商習慣やビジネス環境が違うので日本と比較するのは難しいですが、健全なビジネスが確立している国があるのはありがたいです。

インドネシアで愛される“Chika Idol”の存在　チェキ、コール、対バン……日本のアイドル文化の輸入と独自の事情も

先日の中国もですが「地下アイドル」は完全にアジア圏に輸出されていますね。チェキもコールもあるそうです。この調子で男性版地下アイドルも輸出されてほしい。

コミチ会員「200万人突破」のご報告【決意表明】

マンガDXのスタートアップ「コミチ」の会員200万人突破の記事ですが、MANGAのグローバル展開について非常によくまとまっているので参考になります。

コミチのようにアプリではなくウェブサービスで日本語であってもグローバル配信ができると、漫画を読んでみたい世界中の読者がアクセスできるきっかけにもなる。もちろん海賊版が作られるリスクもありますが、それよりも気になった人が公式で読めるという環境のほうがいい。アニメ化など話題になったときに一部無料公開とかを機動的にできるのもデジタルならではですよね。

「seme」「uke」「suke」って何？新たな日本発の英単語

言語は日々進化していきます。日本のBLというか二次創作人気のおかげで「seme」「uke」がfujoshi同様そのまま英語になり、なんとリバ可を意味する「suke」という造語までできているとのこと。私たちは英語の「リバ」を使っているのに。。。。。言葉は面白いですね。

なぜ「萌え」と「極右」はオーバーラップするのか

これ10年以上前から、海外のコミコンに参加すると聞かれることなんですよね。「日本の萌えアニメが好きな人は極右なのか」と。（決してそうではないことはご存じのとおりです）

主にはオンライン上での主張が極右とみられる人たちが、ミームを作るのに萌えアニメ中心にアニメキャラクターを使うからなのですが。

回答によると確かにアニメのファンダムと極右にはオーバーラップするところがあるとのこと。アニメに限らずオンライン上で極右は主張を広めるためにアイコンとなるポップカルチャーを使うそうです。特にオンラインで「文化戦争」の巻き込まれた作品のキャラクターは使われやすい、と。

そしてこの文化戦争はしばしば、アニメの「正統性」を守るため、つまり「日本っぽさ」を守るためにおこなわれます。さらに日本のアニメの中にはミソジニー的な考えを持つ極右の人を引き付ける要素もある。例えば「萌え」キャラクターも西洋から見れば「オリエンタリズム」のひとつとしての「従順な日本人女性」に見えるとのこと。

回答者は若いアニメファンが世界中で増えているからこそ、こうしたオンライン上での過激化が進まないよう、オンライン・オフラインでファンダムを形成していくことが必要だと指摘しています。

Ado、「うっせぇわ」のヒット以来の５年を振り返る

https://www.billboard.com/music/music-news/ado-interview-greatest-hits-album-world-tour-1235943934/

世界的なシンガーにひとりになったAdoの「うっせぇわ」のヒット以来の５年を振り返る記事です。まだ５年なのですね。夢はグラミー賞ということで是非狙ってほしい。

英国の図書館員へ書籍の撤去の依頼増加　米国の団体の影響広がる中で

なぜ英国の飛び火しているのか本当に謎です。英国の図書館員が特定のテーマを取り上げる書籍の棚からの撤去を依頼されることが増えているという記事です。

この動きは米国で主に親の団体主導で学校図書館などにLGBTQ＋を取り上げるテーマの書籍を撤去する動きが広がっていますが、どうやらそれが英国に広がってきたようです。やっぱり「ハートストッパー」とかLGBTQ＋がテーマになっている書籍はターゲットになっているようです。

米国、英国以外に広がるのか少し気になります。

MyAnimeList（MAL）データから見える海外アニメファンのリアル

ユーザー約2000万人のMyAnimeListからみる海外アニメファンの現在地です。各アニメへのスコアもあるのが見ているだけで楽しいです。

そのデータから見てもいまの海外ファンへの「異世界転生アニメ」人気はすごいとのこと。数も増えているし認知度も上がっている。「日本と海外でほぼ時間差なく同じ作品が受け入れられている」といっても、実際に「どの作品が好きか」と聞かれると違いがあるのが面白い。

ロサンゼルスの映画・テレビ制作が急減、全カテゴリーで前年比減少

米国ロサンゼルスで映画やテレビの制作が減っています。ストライキの影響でロサンゼルスから去った制作陣が戻っていないようです。英国南部がかなり撮影を誘致していたのでそちらに移って戻っていないのでしょうか。

ロンドンで新作をつくるという挑戦—UMEGEI式世界展開＆クリエイター育成メソッド

私が個人的に好きな演劇の話なのですが、同じ英語圏でも米国と英国の舞台芸術業界の違いを指摘していて面白かったです。米国のほうが商業主義的な側面が強く、英国のほうが新しい作品に挑戦できる環境があるとのこと。

これ米国の翻訳出版業界もそうなのか知りたいところ。株式会社の手掛ける仕事だからなのだけれども、米国の漫画の翻訳出版はかなりの部数が出ると見込める作品や異世界転生モノとか似たジャンルがヒットしている作品が優先して翻訳されている現状があり、少女漫画や女性漫画ファンからは不満も出ています。「市場が大きい」と認識されることで、日本で発行部数の少ないマニア向け作品もどんどん世界にでる環境になってほしい。

「日本の音楽を世界へ」転換点となるか──YOASOBI、Ado、新しい学校のリーダーズが躍動したLA音楽イベントの裏で行われていた売り込みとは

YOASOBIやAdo、新しい学校のリーダーズがロサンゼルスのライブでファンを熱狂させていた中、裏でどうやってビジネスが進んでいたかというお話です。こういう巨大な商談会を漫画についても日本で聖地巡礼付きでぜひやってほしい。

「ダガー賞」の翻訳小説部門に伊坂幸太郎氏の「７７７ トリプルセブン」などがロングリスト入り

英国推理作家協会が主催する犯罪・ミステリー小説の文学賞「ダガー賞」の翻訳小説部門に、伊坂幸太郎氏の「７７７ トリプルセブン」、柚木麻子氏の「BUTTER」（翻訳はPolly Barton氏）、王谷晶氏の「ババガヤの夜」（翻訳はサム・ベット氏）が候補作のロングリストに入りました。日本のミステリー小説、注目度が高い。

「AIがクリエイターの生活を脅かしている」との専門家の指摘

最近英語圏のエンターテイメントのニュースをおっているとAI関連のニュースは必ず目にします。日本は著作権法上、機械によるコンテンツの「学習」は認められているので政府も生成AIに前向きですが、欧米は「AI脅威論」のほうが根強いと思います。（とはいいつつ、世界を席巻している生成AIはグローバルなIT企業発なのですが）

確かにIT企業が違法（と認識していないのか？）に学習用に既存コンテンツを使っているのはなぜなのかは私はまだ答えを見つけられておらず。普通に利用の対価を払えばいいし、いやだというクリエイターの作品は除外すればいいと思うのですが。特に米国では音楽中心にストリーミングサービスの収益がクリエイターに回っていないという問題も残ります。

米コンサート大手・ライブネーションがH.I.P.買収、世界第2位の音楽市場である日本での事業を拡大

ライブエンターテインメント企業のライブネーションによる日本のコンサート・プロモーターの買収です。日本に海外アーティストのライブが来るようになるなと思う一方、ライブネーション含め海外のエンターテインメント企業は１公演あたりのチケット代をすごく引き上げてくるので、海外アーティストのコンサートが高値の華になるかも。

本のサブスクサービス、出版事業に参入

動画などだけでなく、書籍の世界にもサブスクリプションサービスはあります。
例えば楽天は、海外で「Kobo Plus」としてサブスクサービスを展開。

ガーディアンの記事はそんなサブスクサービス企業が出版社と組んで独自のタイトルをサービス内で展開しているというものです。

これは日本の電子書籍配信サービス会社もその色を強めていて、特に小説や漫画でプロダクションと組んでオリジナル作品を発表しています。

しかしこれで最大手になりそうなのがAmazonのKindleなので戦々恐々ですね。ビッグデータをもとにマーケットインで作品を作られたらどうなるのか。

松本大洋氏の「Sunny」、アニメ化へ

松本大洋氏の漫画「Sunny」が日本のストップモーションスタジオ・ドワーフと米国のGIKDSによってストップモーション・アニメになります。GKIDSが絡んでいるということは米国での流通もありそう。日本にはどういうかたちで来るのだろうか。

欧米の出版業界にも大きなインパクトをもたらしている「BookTok」の意外な実情

面白い論文を取り上げていただいたなと思います。突如として現れたような「BookTok」ですが売れている作品はそこまでとがったものではなく、従来の市場で売れている作品の傾向と似ているのではないかという指摘です。なるほどなーと思いました。

「海外で成長する日本アニメ市場」BYデロイトトーマツ

デロイトトーマツが発表した「TMT Predictions 2025」の中で、動画配信市場について触れています。グローバルな動画配信市場の伸びは鈍化するものの、その中で成長が見込めるのが日本アニメ市場とのこと。

特に米国では量販店で日本のアニメグッズの取り扱いが始まり生活に浸透しつつある。グッズ販売は成長しそうと指摘しています。継続的なライト層の開拓、そして吹き替え版による現地言語化の必要性が指摘されています。

確かに日本のアニメは関心のある人にはいきわたった感じがあるので、ここからはライト層の開拓が必要になります。とすると、なじんだ言語で楽しめる吹き替えの普及は必要になりそうです。

NYCCに敬意を示した新作ミュージカル「BOOP! The Betty Boop Musical」

すっかり世界各国の都市を彩るようになったアニメ・コンベンション。北米の老舗のひとつが「ニューヨークコミコン（NYCC）」です。世界各国から集まるアニメファンの多彩さには同じカルチャーのミュージカルも敬意を表し、新作ミュージカル「BOOP! The Betty Boop Musical」でその舞台としました。

「BOOP! The Betty Boop Musical」は1930年代のアニメーション映画に登場したキャラクター、ベティー・ブープを題材にしたミュージカルです。米国ではジャズ時代のアイコンとして親しまれています。

舞台ではそのベティ・ブープが白黒の世界からリアルの世界に飛び出してくるとき、NYCCを登場先に選んだそうです。アニメ・コンベンションが舞台でどう描かれるのか見てみたい。

この企画を始めるきっかけになった菊池健さんのマンガ業界関連の日々のニュースをまとめるマガジンです。

園田ゆりさんの『ツレ猫 マルルとハチ』は好きな作品なので、日本漫画家協会賞コミック部門の大賞受賞は嬉しいです。こちら「Cat Companions Maruru and Hachi 」として英語版も出ておりまして、猫の人気はグローバルなのだなと実感します。あと園田先生の「あしあと探偵」は面白いのでみんな読んでください。

今週はここまでです。引き続きよろしくお願いいたします。