なぜ、ラフはよかったのに、清書で違和感が出るのか？｜ラフの勢いを線画まで運ぶ「3つの手順」

こんにちは、もちゃです。イラストレーター兼Vtuberとして活動しながら、世界中の論文を読み漁っています。このnoteでは、クリエイターの「明日の創作」を変える科学的知見だけを厳選してお届けします。

1. ラフのレイヤーを消した瞬間、良かったものまで消える

この経験に心当たりがある方は、きっと多いはずです。

ラフは30分で描いた。清書には1時間かけた。それなのに、30分のほうが良かった。この事実は、けっこう堪えます。

そして、こう思ったことがあるはずです。

「線を引くのが下手なだけかな？」

私も、まったく同じ道を通ってきました。

初心者の頃、ノートにぐりぐりとラフを描いていると「良い感じに描けた♪」と思えるのに、ペン入れをするとなんだか思ったようにならない。そういう経験をたくさんしました。ペンが悪いのかと道具のせいにしたこともあったし、ラフをそのまま活かせないかと考えたこともあります。結局は清書するときの線に問題があったのですが、きれいに描けるようになるまでには、かなり時間がかかりました。

結論から言います。

この記事では、まず「丁寧にやると、実際に何が起きるのか」から始めます。そのあとで、線を引いているあいだ目が何をしているのかを見ます。そして最後に、ラフの勢いを線画まで運ぶための手順をお渡しします。

読み終えるころには、次の3つが手に入っています。

• 清書で線が固くなる理由が、1つの仕組みで説明できるようになります。ペンのせいでも、練習不足でもありません。原因が分かると、対策が選べます

• 自分の絵のどこを丁寧に描くべきかが、判定できるようになります。全部を丁寧にするのをやめられます

• 今日の1本から試せる引き方が、手元に残ります。ソフトも道具も買い替えずに、今開いているファイルで始められます

では、丁寧にやると何が起きるのでしょうか。

2. 丁寧にやると、上手い人ほど下手になりました

イリノイ大学の Beilock らが、2002年に発表した研究があります。動作の手順に注意を向けると、パフォーマンスはどうなるのかを調べたものです。

はじめに、ゴルフの実験が行われました。

参加したのは、経験のあるゴルファーです。この人たちに、2つの条件でパットをしてもらいました。

• 注意をそらす条件：パット以外の作業を同時にやらせて、パットから注意を引き離す

• 手順に注意を向ける条件：自分のスイングの手順を意識しながら打つ

結果はこうでした。注意をそらされたときのほうが、正確でした。

次に、サッカーの実験が行われました。こちらのほうが、私たちには効きます。

参加したのは、右利き足のサッカー経験者と、初心者です。コーンを並べたスラロームコースを、ドリブルで抜けてもらいます。条件は、ゴルフのときと同じ2つです。

まず初心者の結果です。初心者は、どちらの足を使っても、手順に注意を向けたほうが速く抜けられました。意識するのは、良いことだったわけです。

問題はここからです。

経験者は、得意な右足では、注意をそらされたときのほうが速く抜けました。ところが同じ人が、苦手な左足を使うと、手順に注意を向けたほうが速かったのです。

同じ人の、同じ日の、同じコースです。違うのは、その足がどれくらい体に馴染んでいるかだけでした。

ここで、こう思った方がいるはずです。

「じゃあ、雑に描けってこと？」

違います。むしろ逆です。初心者が手順に注意を向けたほうが速かったのを思い出してください。まだ体に入っていない動きには、意識を向けたほうがいい。それは実験ではっきり出ています。

問題は、意識を向ける場所を選ばずに、絵の全部に同じ濃さの注意を配ってしまうことです。そうすると、すでにできている部分だけが、狙い撃ちで崩れます。

なお、これはサッカーとゴルフの実験であって、絵を描く実験ではありません。線を引く動作でも同じ数字が出る、という保証はありません。ただ、どちらも練習を重ねて手に馴染ませていく動作である点は共通しています。そこは受け取っていい示唆だと考えています。

では、なぜ意識を向けると壊れるのでしょうか。

3. できるようになった動作ほど、確かめながらやると壊れます

理由を調べた研究があります。同じく Beilock と Carr が、2001年に発表したものです。

この研究チームは、練習を重ねた動作が脳の中でどう置かれているかを調べました。ゴルフのパットが上手い人に「さっきの1打をできるだけ細かく思い出してください」と聞くと、上手い人ほど思い出せる中身が薄いという結果が出ています。

自分が何をやったか説明できないのに、できてしまう。これが手続き化（読み方は「てつづきか」。手順を意識しなくても体が走る状態になること）です。

そして手続き化された動作は、手順を意識で追いかけた瞬間に崩れます。

同じ研究の中に、対照実験があります。研究チームは、パットと並べてアルファベットを使った計算課題も同じようにテストしました。こちらは知識を頭の中で操作する課題で、練習しても手続き化されません。

結果は、きれいに分かれました。プレッシャーをかけたとき、パットは崩れ、計算課題は崩れなかったのです。

崩れるのは、考えずにできるようになった動作だけ。これが、この研究チームの結論でした。

もう1つ、注意の向け先そのものを調べた研究群があります。ネバダ大学の Wulf が、2013年に15年分の研究をまとめたレビューを出しています。

そこで整理されているのは、次の2つの違いです。

• 内的焦点：自分の体の動きに注意を向ける（手首の角度、指の力の入れ方）

• 外的焦点：動作の結果や、体の外にある目標に注意を向ける（ボールの行き先、線の終点）

課題の種類が違っても、上手い人でも初心者でも、年齢が変わっても、外的焦点のほうがパフォーマンスも上達も良いという結果が繰り返し出ています。

説明として挙げられているのが拘束動作仮説です。自分の動きに注意を向けると協調が乱れて、自動で走るはずの制御が邪魔される、という考え方です。

ここまでを、絵に翻訳します。

ラフを描いているとき、あなたは失敗を気にしていません。線は何本引いてもいいし、はみ出しても構わない。だから手は自動で走ります。

清書に入った瞬間、それが変わります。1本を間違えたらやり直し。だから手順を意識して、手元を目で追う。

では、手元を目で追っているとき、あなたの目は具体的に何をしているのでしょうか。

4. 線を引くとき、目は2つのことしかしていません

ここは、まさに「線を引く」ことを直接調べた研究があります。

ロンドンの Tchalenko が、2007年に発表したものです。描画の経験がばらばらな20名に、直線・曲線・四角を描いてもらいながら、視線を計測しました。

出てきた目の動きは、たった2種類でした。

1つめ｜ペン先を追う

視線が細かく飛びながら、ペン先を追いかけます。ペンが進むと、目もついていく。研究では close pursuit（近接追従）と呼ばれています。

2つめ｜終点に視線を固定する

これから引く線の終わりの場所を見て、そこに視線を置いたまま、線を引き切ります。引いているあいだ、ペン先は見ていません。研究では target locking（終点固定）と呼ばれています。

そして2009年、Tchalenko と Miall は美術を学び始めた10名で、この2つがいつ現れるかを調べました。

結果は、こうでした。手が動作を主導しているときにはペン先追従が現れ、目が動作を主導しているときには終点固定が現れました。

ここは正直に書いておきます。この研究は、どちらのモードのほうが正確な線を引けるかを比較していません。2つのモードがあること、そして手と目のどちらが主導しているかで現れ方が変わること。確かめられているのは、そこまでです。

それでも、自分の描き方に当てはめると思い当たることがあるはずです。

ラフを描いているとき、あなたは線の終点を見ています。「ここからあそこまで」と決めて、腕を振っている。

清書に入ると、目がペン先に降りてきます。今引いている線が、ラフの線からずれていないか。太さは合っているか。ペン先を目で追うというのは、自分の体の動きに注意を向ける内的焦点そのものです。自分の体の動きに注意を向けている状態です。

では、上手い人は清書のときに何をしているのでしょうか。

5. 熟練者だけが、線を「一度に引ける長さ」に切っていました

同じ Tchalenko が、2009年にもう1本発表しています。今度は、複雑な絵を写す実験です。

熟練者から初心者まで16名が、立ち姿の人物の線画を模写しました。

結果は、はっきり分かれました。熟練者は正確な模写を作り、初心者は全員、全体の大きさ・比率・形に目立つ誤差を出しました。

面白いのは、差がどこから来ていたかです。

視線と手の動きを解析したところ、熟練者だけが、元の絵を単純な線の区間に切り分けて、一区間ずつ写していました。しかもそのとき、いったん覚えてから描くのではなく、見ながらそのまま引くやり方を取っていました。

初心者は、切っていませんでした。もっと大きなまとまりを一度に運ぼうとして、途中で崩れていたのです。

ここは、前号でお伝えした話と地続きです。

第12号：なぜ、上手い絵をいくら見ても、自分の絵に反映されないのか？では、画家と絵の経験がない学生に、顔写真の上になぞりきれない本数のテープを置いて顔を作らせる実験を紹介しました。全部はなぞれないので、必ず「どの線を残すか」を選ばされる課題です。画家は、手前のものが奥のものを隠している交点を多く残しました。

つまり、見るという行為は取り込むことではなく選ぶことでした。今回わかったのは、その続きです。引くという行為も、選ぶことです。どこからどこまでを一度に引くのかを、上手い人は毎回選んでいます。

では、なぜラフのほうは良く見えるのでしょうか。実は、腕の問題とは別の理由がもう1つあります。

6. ラフが良く見えるのには、もう1つ理由があります

ここまでは、清書の側で何が起きているかを見てきました。最後に、ラフの側を見ます。

実は、ラフが良く見えること自体にも理由があります。腕の問題とは別の理由です。

まず、自分のラフを思い出してください。1本の線を、1回で決めていますか。

たぶん、決めていません。同じ場所に2本、3本と重ねているはずです。「このへんかな」で1本、「もう少し上かも」でもう1本。ラフの線は、1本ではなく束です。

では、その束を見ているとき、あなたの目は何を見ているのでしょうか。

ここで、絵からいったん離れた実験を紹介させてください。

カリフォルニア大学サンディエゴ校の Vul と Pashler が、2008年に発表した研究です。428名が参加しました。

参加者は、数字で答える8つの質問に答えます。答え終わったあと、予告なしにこう言われます。「もう一度、さっきとは違う答えを出してください」。

半分の人はその場で、残りの半分は3週間後に、2回目を答えました。どちらのグループも、2回目があることを事前に知らされていません。

結果は2つに分かれました。

1つめ。2回目の答えは、1回目より不正確でした

これは当たり前に感じると思います。1回目でいちばん自信のある答えを出しているのだから、2回目は落ちる。そのとおりの結果でした。

2つめ。それなのに、2つの答えの真ん中を取ると、どちらの答えよりも正確でした

ここが不思議なところです。下手な2回目を足したのに、真ん中のほうが当たっていました。

的当てで考えると分かりやすいです。矢を2本射ると、どちらも的の中心からずれます。ずれる向きはバラバラです。だから2本の真ん中を取ると、どちらの矢よりも中心に近い場所になります。

どれくらい正確になったかも出ています。

• その場で2回目を答えたグループ：誤差は2.5%から10.4%減った

• 3週間空けたグループ：誤差は11.6%から20.4%減った

間を空けたほうが、2つの答えが似なくなります。似ていない2つのほうが、真ん中はよく当たります。

これは知識クイズの実験であって、線を引く実験ではありません。ただ、構造は同じです。

ラフで重ねた2本目、3本目は、あなたが何度も出した答えです。どれも狙いから少しずつずれていて、ずれる向きはバラバラです。

そして、その束を見ているあなたの目は、束の中の1本を見ているのではありません。矢が何本も刺さった的を見て、中心を読み取るのと同じことをしています。

つまり、こうなります。

束から読み取った真ん中です。存在しないけれど、確かに見えている1本です。

清書は、その真ん中を1本で引き当てる作業です。しかも1回で当てなければいけません。

ここで1つ、先に否定しておきます。これは「ラフをたくさん描け」という話ではありません。線を増やせば絵が良くなる、という意味ではありません。増やした線の束から真ん中を読み取っているのがあなたの目のほうだ、という話です。

ラフのほうが良く見えるのは、あなたの目が節穴だからでも、清書の技術が足りないからでもありません。まだ引かれていない理想の1本と、実際に引いた1本を比べています。比較そのものが、最初から不公平でした。

では、明日から何をすればいいのでしょうか。

7. 今日からできること｜引く前に終点を決めて、そこを見たまま引く

まず1つだけ、今日試せることをお渡しします。

やることは3ステップです。

ステップ1｜どこからどこまで引くかを、先に決める

ペンを下ろす前に、始点と終点を決めます。ここが一番大事です。「輪郭を引く」ではなく「顎の先から耳の下まで引く」まで具体的にします。

ステップ2｜終点に視線を置く

決めた終点を見ます。そのまま視線を動かしません。

ステップ3｜引いているあいだ、ペン先を見ない

視線は終点に置いたまま、腕を振ります。線が終点に届くまで、手元を見ません。

理屈は3章でお伝えしたとおりです。自分の体の動きに注意を向ける内的焦点よりも、体の外にある目標に注意を向ける外的焦点のほうが、パフォーマンスは良くなります。ペン先はあなたの手の一部で、終点は紙の上の目標です。どちらを見るかで、注意の種類が変わります。

そして、ここが大事なところです。1本目から全部でやらないでください。

いきなり全線をこの引き方に変えると、たいてい崩れます。今日やるのは、輪郭のどこか1本だけです。髪でも、袖の線でも構いません。1本引いて、ラフの線と見比べてみてください。

ずれていても大丈夫です。むしろ、最初は必ずずれます。それでも、線そのものの伸びやかさは変わっているはずです。

これだけでも、線画の手触りは変わります。まずは今日の1本で試してみてください。

ただ、ここまで読んでくださった方は、もう気づいていると思います。「では、どこで線を切ればいいのか」という問題が、まるごと残ったままです。

顎の先から耳の下まで、と決められたのは、この記事がそう書いたからです。自分の絵を前にしたとき、切れ目をどこに置くのか。そして、丁寧に確かめていい場所と、確かめないほうがいい場所を、どうやって見分けるのか。

ここから先で、その手順をお渡しします。

🚧 この先で、お伝えすること

🔑 1つめ｜線を切る場所の決め方

初心者だけが崩れた模写の実験で、熟練者がやっていたのは線の区間分けでした。同じ研究チームは後年、初心者に視線の運び方を変えさせるだけで、模写の正確さを上げています。切れ目を置く3つの目印と、区間の長さの決め方を書きます。

🔑 2つめ｜丁寧にする場所を、1つだけ選ぶ

同じ人が、得意な足では意識しないほうが速く、苦手な足では意識したほうが速かった。あの結果を、自分の絵の設計に変えます。自分の絵のどこが「得意な足」なのかを判定する手順と、まだ自動化が進んでいない人のための回避策まで。

🔑 3つめ｜清書を本番にしない

本番で崩れなかったのは、3つのグループのうち1つだけでした。しかもその差は、練習量ではありません。練習中に何をされていたかでした。54名の実験から、今日の作業環境に落とせる形にします。