私のラフ×ラフ推し活状況整理 - 6月6日新宿フリラ参戦に向けて -【前編】

今回のアイキャッチ（トップ絵）はきっつんさんが撮影された2026年4月19日吉祥寺PARCOでの「Yondanda」リリースイベント（以下リリイベ）の写真をお借りしました。公式以外に画像素材の取得元が乏しいので（AI画像も一時使っていたけど、イメージが合わなさ過ぎて断念した）、写真を使わせていただくことは本当にありがたいです。ありがとうございます。

ちょっとティーブレイク🫖

先週、先々週と土日ぶっ通しでかなり重い記事（と音源）を書いていたので、「Yondanda」楽曲紹介を一回スキップさせてもらって（どうせ連休中に書くと思うので）、今回は少し箸休め的なお話しを挟ませていただく。
箸休めついでに、今回はかなり脱線多めになると思うので、興味が無くなったら離脱していただいて全然大丈夫です（いつもそうではあるんですが）。

あまりに重かったので、珍しくちょっと振り返りから。

先々週のリアル生誕祭記事２本。はるるん（永松波留）の記事、というかカラオケ音源２本が断然重いのだが、個人的にはありさ（齋藤有紗）の記事も結構気に入っている。半分ゆきりん（柏木由紀）の記事みたいになっているけど、ありんこ（ありさのファンネーム）の方々に向けて愛を届ける意味でも、ありさにゆきりんの曲を歌ってみてもらいたいと結構ガチで思っている（「ありさの歌声がゆきりんの曲に合いそう」をひたすら繰り返すガチ勢）。

先週の「消え好き」新解釈記事。あまりに長くて難解になってしまったので、私の中では「ドグラ・マグラ記事」と呼んでいるのだが、ふーちゃん（佐々木楓菜）に関する記事を書くと何故か自分で別名を付けてしまう傾向がある（「特級呪物」とか）。偏執的な何かがそうさせるのだと思うのだが、記事を書いた後に毎回のように「こんな私でも 好きでいていいですか？（「消え好き」）」という気持ちが付いてまわってしまう。
今から６月が怖い。

ちなみに夢野久作「ドグラ・マグラ」をご存じでない方は、没後70年を過ぎて著作権が消滅しているため、以下のリンクから無料で読むことができます。ただし、「読破した者は必ず一度は精神に異常を来たす」と言われている日本探偵小説三大奇書の一つなので、興味本位で読み始めておかしくなってしまったとしても責任は取りかねます（ちなみに私は一度読了しています。だからこんな風になってしまったのかもしれないのですが…）。

すでに結構な脱線をはじめているのだが、まだ脱線は続く。そもそも「コーヒーブレイク」ではなく「ティーブレイク」なのは、私が紅茶が好きなのもあるが、若いころSE（システムエンジニア）として昼夜休日を問わず死ぬほど働いていた頃に、眠気覚ましでブラックコーヒーを飲みすぎたせいでコーヒーに飽きているというのもある。
また、AKB48がアサヒのコーヒー「WANDA」のキャンペーンをしていた時に、当時の上司（前回の記事で登場した指原に握手会で話を流されて田名部に推し変した人）がWANDAをケース買いして、応募シール数百枚を分担しながら入力しながら、残ったWANDA本体（変な呼び方）も分担しながら４か月近くかけて飲んだことで、「缶コーヒーは今後30年は飲まなくていい」となってしまった後遺症がまだ残っているというのもある。
缶コーヒーは「BOSSブラック無糖」以外は未だに積極的に飲みたくは無い。

無駄にコーヒーとAKBの話をしたわけではなく、タイトルにもあるように「私の推し活の状況や事情を整理する」の一端を説明するのに、丁度いい事例だったので出してみた。

「地方在宅の負い目」は「過去の自分の記憶との闘い」

2026年6月6日に新宿某所でラフ×ラフ（以下本文中はラフラフ表記で統一）のフリーライブが開催されることが発表されている。動員目標は1,500人。これは昨年2025年9月6日にダイバーシティ東京で行ったフリーライブの動員目標（700人）の倍以上（二部の動員が743人で目標達成し、初のアルバムリリースがアナウンスされた）、3月9日に行われたラフ×ラフ3rdAnniversaryLIVE︎︎（通称3rdアニラ）に匹敵する規模である。

大目標である日本武道館を目指すための試金石としてメンバーからの発案で企画されたらしく、かなり気合の入ったイベントになりそうだ。とはいえフリーライブまで後約１ケ月。プロモーション期間としてはそこまで長い時間は残されていない。

全国ライブハウスツアー、1stアルバム「わたしファンファーレ」リリース、KTZeppYokohamaでの3rdアニラ、そして新曲「Yondanda」のリリースなど、この１年近くでかなりの速度で大きくなってきたラフラフの活動だが、この目標数値が達成できるかどうか、今のところ見通しはわからない。
単独コンサートのようにチケットの売れ行きがわかるならまだしも、チケット不要のフリーライブ（以下フリラ）なので当日蓋を開けるまで何人が集まるかは推測すら難しいと言える。

フリラの開催が発表されたのは2026年4月25日の横浜スタジアム横 BAYガーデン「Yondanda」リリイベである。

ラフ×ラフ全力応援ClipsさんのXのポストでフリラの発表を知った直後の私の反応は、以下の通りだった。

それから９時間後、推しの「待ってます🌼🔥」のポストに、引用までして宣言した内容がこちら。

その３日後の有様。まどマギ（魔法少女まどか☆マギカ）がわからないと「わけがわからないよ」な内容。みくちゃん（藤崎未来）だったら通じるだろうか（通じたと勝手に解釈しているのだが）。

「アニラの時から何も学ばず」の「アニラの時」はこういう感じだった。

舌の根乾かぬうちの華麗な転身っぷりに、ぴできちさんのおっしゃる「意識高い系地方民」には該当しないと思っているのだが（チェキチャの時もそうだったが、推しが絡むととにかく意思が弱いのが売り（？）です）、今現在宿が高すぎてどうしようか考えている（翌日は横浜でリリイベだし横浜側で宿を取るべきか（それでも高い）、安宿を探して郊外に逃げるべきか）。

上記で一部引用させていただいている、ぴできちさんのフリラについての記事はこちら。

過去の記事でも何度か触れているが、地方在住・在宅中心の私のラフラフ現場参戦はこれまでに２回だけ（2025 全国ライブハウスツアー福岡２部、2026 3rdアニラ）。居住地である広島という東京へのアクセスに手間取る立地と（以前の記事でも書いているが地元を腐すつもりは無く、「関東のアイドルの推し活には向かない土地」とだけ思っている。気候も穏やかで程よく都会なので、定住するには最も適した街だと考えている）、家庭持ちでウィークデーはオフィスで勤務しているサラリーマン（４月から社会復帰しました）という事情もあり、ある程度日程の見える重要なイベント（日曜は時間によっては最終に間に合わないので、できれば土曜がベスト）か、関西や九州（主に福岡）など比較的近い場所でのイベントに絞って参加を検討しており、今回がその「重要なイベント」と判断した結果である。

ラフラフやラフり隊（ラフラフのファンネーム）の中において、現場と在宅に序列を付けるような風潮はそこまで見られないと思っているが（少なくとも私のXのタイムラインなどでは）、現場に頻繁に行けないことへの負い目は少なからず感じている。SNSや個人配信でメンバーから発信される「来れない人も同じように大切」というメッセージは受け取っているし、とてもありがたいのだが、私の感じている負い目の原因は「過去の自分の記憶との闘い」なのである。

冒頭にもAKBの話題に少し触れたが、もう10年以上前になるが私の主現場はAKB及びSKEだった（自己紹介記事や色んな記事の端々でもポロポロ言っているのだが）。
その当時は独身で自由に使える時間もお金もある程度確保できたので（あと体力も）、現在と単純に比較することができないことはわかっているが、最低月に１回は夜行バスで東京や名古屋に向かい、秋葉原や栄の劇場や幕張メッセやビッグサイト、パシフィコ横浜などでの個別握手会（略称：個握）に通いつめ、シングル発売時の全国握手会（通称：全握）では広島はもちろん福岡・大阪まで車を飛ばしていた。
シングルCDは個握のための劇場版と全握のための初回盤をあわせて１回のシングルリリースで20枚くらい買っていたし（握手券を抜いたら推し以外の生写真を付けてヤフオクなどで二束三文で片付けていた）、総選挙の時にはさらにそこに投票分を上乗せしていた（推しが４人（ゆきりん、あみな、はるきゃん、まなつ（向田茉夏））もいたので、まあまあ大変だった）。
全国ツアーがあれば平日であっても定時ダッシュの新幹線で山口まで行ったし（開演５分後会場入り）、長崎ハウステンボスのバスツアーも行った（いずれも柏木チームB）。推し（あみな）の舞台がある時は名古屋に行って、そのまま夜はSKEのチームE公演を見てから夜行バスで広島に帰る。地方勢としてはまあまあガチな方だったと思う（あの当時の48界隈のインフレレベルはこんなものじゃなかったので、これでもまだ可愛い方だったと思う）。
個握くらいでしか直接会う機会の無いはるきゃんには「いつもそれ（推しタオル）してきてくれるよね」「（「そろそろ名前覚えてよー」とお願いしたら）えー、無理ー！」と軽口きいてもらえるくらいには通い倒した。当然あみなにも通ったけどこっちは緊張してなかなかうまく喋れず、個人ラジオ「佐藤亜美菜のこの世に小文字はいりません！」にメールを送り倒して読んでもらっていた（こちらの方が今の状況に近いかも）。ゆきりんは個握が人気過ぎて一次抽選をことごとく落選しつづけて（一応毎回挑戦はしていた）、諦めて西日本全握行脚したり、少しでも倍率が下がる可能性にかけて派生ユニットの「フレンチ・キス」のイベントに応募して、シングル「ロマンス・プライバシー」のイベントで今は無き横浜BLITZにも行った。ゆきりんについては「人生はじめての推し」として緊張を通り越して崇拝に近い気持ちだったので、２年前のかがやきフェスでゆきりんと話して泣いてしまったもなみん（吉村萌南）の気持ちが痛いほどわかってしまう。

長々とAKBヲタ活歴を書いたのは、私が今感じている負い目が「これだけ動きまわっていたくらい現場が大好きなのに、現場に行けない今の状況が辛すぎる」であるということが言いかったからである。
ラフラフからいきなりアイドルを好きになったのではなく、10年以上のドルヲタ人生の中で「現場の楽しさ」に勝るものが無いことを体感としてわかっているからこそ、ラフり隊の方が投稿してくださるリリイベや特典会の様子がXやTiktokで流れてくるたび、身悶えしそうなくらい現場への渇望が湧き上がる。湧き上がりすぎて、時々後先考えずに飛び出しそうになる時もある。

とはいえ、毎回勢いに任せて遠征ができるわけではない状況に変わりはない。行くからには6月6日のフリラも6月7日の横浜のリリイベも参加して、しばらくその余韻で生きていけるくらいには満喫するつもりだが、よく考えれば6月6日というのはあの感情が揺さぶられすぎてその後しばらく気持ちが落ち着かなくなってしまった3rdアニラから3ケ月くらいしか経っていない。3ケ月に１回、年４回ペースの遠征が多いか少ないかは人によるかもしれないが、「会えば会うほど会いたくなるの（永松波留「晴れの日の傘」）」になることも心配だし、自分の性格上その可能性は非常に高いと思っている。

ということで、落ち着きを取り戻せるように「地方在宅民としての推し活」の状況を一旦整理して、自分の推し活のスタンスを自分に言い聞かせることにする。

地方在宅民の日常的なラフラフ推し活（私の場合）<インプット編>

現場から遠い地方民にとって「遠征」「参戦」は非日常の特別なイベントであり、頻度は人それぞれなので、遠征回数を誇示したり卑下する必要は全くないと思っている。私の場合は誇示でも卑下でもなく、「焦燥」だと思っていただければ。日常の中の推し活は、「情報の取得=Input」と「情報の発信=Output」の反復である。

以下に書いているのはあくまで私の推し活スタイルであり、他の人に「こうした方が良い」「こうすべきだ」を押し付けるものではない。「在宅＝弱火」という訳でもないのだが、現場に通いながらこれらを全てやっている方もいるので、人によっては当然のことかもしれないけど、アイドル文化に初めて触れる人に「ここまでやらないと地方民はファンを名乗れないのか」と思ってもらいたくはない。
あくまでドルヲタ二桁年戦士のおじさんが現場への焦燥に身を焦がしつつ、身悶えしながらやっている推し活と思ってもらいたい（つまりドルヲタ以外の人から見たら気持ち悪いということ🤢）。
また、一部メディアやサービスについて、あまり明文化されていないルールにも少し触れていきたいと思うので、「あれがなんだかよくわかっていなかった」という方は参考にしていただければ幸いです。

インプットは主に以下の７種類になる。一部インプットだけではなく双方向のコミュニケーションも含まれるが、「自分主導で発信している活動」ではなく「アイドル側・運営側が主導で発信している活動」は全てインプットと定義している。

1. 公式YouTube視聴

2. SNSを見る（X、Instagram、Tiktokなど）

3. 楽曲視聴（デジタルリリース音源・CD音源、YouTubeMVなど）

4. 個人配信視聴・取得（SHOWROOM、TiktokLive、B4ND取得など）

5. ライブ配信視聴（主催イベント、対バンなど）

6. オンラインイベント参加（Talkport、チェキチャ、コラゾン、リミスタ、Queriなど）

7. 外部メディア出演視聴（ラジオ（レギュラー・ゲスト）、テレビや配信番組（日直ライブ、ニコ生など）、外部YouTubeなど）

【１．公式YouTube視聴】

公式YouTubeが充実しているのは、ラフラフ及びラフり隊の特権と言っていいと思っている。最新動画が最低でも週１回（火曜日）、時々２回（金曜日）アップされる。メジャーアイドルでもこの頻度で映像媒体がリリースされるアイドルはなかなかいない（テレビで週１の冠番組を持っている坂道系などの超メジャー級のみ）。私が当初から「ラフラフは『地上』でも『地下』でもない不思議なポジションのアイドルグループ」と言っている最大の理由はここにある。
ラフラフは「佐久間Pアイドルプロデュースプロジェクト」として、元青春高校３年Ｃ組アイドル部メンバーの５人が佐久間Pに連絡してきたところからはじまり、オーディション、メンバー決定までを全てYouTubeで公開しながら結成したアイドルであり、公式YouTubeはラフラフのホームメディアである。
現場に足を運ぶ人・運ばない人を問わず、YouTubeを見て「ラフラフのことが好き」と言う人の数はかなりの数になるだろう。もしその層の全てが現場に来るのなら、明日にでも日本武道館を埋めることができるかもしれない（もちろんそれは現実的に不可能だが）。
地域性を問わず広く情報を訴求できるWebメディアの特性から、潜在層は東京近郊以外にも多数いるだろうし、私も半年くらい前までその１人だった。偶然参戦できた全国ライブハウスツアーで覚醒して今に至るのだが、YouTubeが無ければそこに辿り着くことは絶対に無かったわけで、現在も最重要メディアの位置づけに変わりはないと考えている。

私も可能な限り公開とほぼ同時に動画を視聴しているし、好きな動画はループでは飽き足らず自分で再生リストを作って気付いた時には見返したりしている。
過去の記事でも公開している再生リストに「ラフラフハウス（通称ラフハ）」があるが、「Barもなみん」も随時リストを更新しながら繰り返し視聴している。

ホームメディアとして、もっと「アイドルとしてのラフラフ」の活動を発信してもらいたいという想いもあるが、一方で佐久間Pチームが得意とする「バラエティメディアとしての面白さ」が薄れていくことは、私個人としてはあまり望んでいない。
以前の「Yondanda楽曲紹介・メタ妄想編」でも書いたが、ライブクオリティ一本で戦えるほど今のアイドルシーンは甘くはないと思っている。コア層が求めるアイドルとしての姿と、ライト層も楽しんでいるバラエティでの姿を明確に線引きすることは難しいし、どちらもあるのがラフラフの魅力だと思っている。それは48グループや坂道グループが歩んできたレール（それぞれ冠バラエティでは無茶ぶりや体を張った企画を多数やってきた）をなぞっているようにも見えるが、あちらはどちらかというと「内輪のファン向けのメディア」の色が強く、逆にラフラフYouTubeは「新たなファンを獲得するための継続的な変化の仕掛け」を強く感じている。

マーケティングでも営業活動でも、新規顧客獲得の入口を狭めて売り上げや集客（＝ラフラフの場合動員）が拡大することは難しい。既存顧客をランクアップさせることに力を入れることももちろん必要だが、1万人のライブ動員（＝日本武道館のキャパ）を獲得するためには100万人の潜在顧客に認知してもらうくらいのアプローチが必要になるし、この潜在顧客の着地点はライブだけとは限らない（現在の公式YouTuubeが100万人にアプローチできているわけではないので、まだまだ不十分な点が多いとは思っている）。外部メディアや新規ファンに「見つけてもらう」入り口としての機能は現時点では公式YouTubeが最も強力な誘因媒体になっているし、流入の蛇口の幅を狭めて内部に残った方向性の近い上澄みのファンだけで上を目指すことは、広告や販促を打たずに売上予算だけ上げるようなものであり、危険すぎるとも思っている。新規層は多様で雑多で数が多いことによって、今は存在していない様々な展開を生み出してくれる可能性を持っている存在だと考えている（良きにつけ悪しきにつけ、だが）。
YouTubeはあくまで「見つけてもらうきっかけ」として様々な面を見せて、どこかにひっかかりを生むための新商品サンプルの見本市であり続けることが求められる媒体だと私は思っている。それは「日本武道館でのライブの実現」だけをゴールとせず、「その先も含めた個々のメンバーの将来に向けた自己実現」のための仕掛けとしてである。「潜在顧客の着地点はライブだけとは限らない」というのは、そういう意味として考えている。

そこから先の深堀りは、FCなり個人なりが別の媒体でやっていけばいい。一度捕まえた顧客をライトな内容では満足させずにどんどん深いエリアに引き込む＝ファン化させるのも、「定着・深化」のための重要な施策だが、YouTubeという単一メディアで「獲得」から「深化」まで全て賄うのはさすがに無理があると思っている（かといって今それが運営としてできているかというとそういう訳でもないのだが）。

もちろん「日本武道館でのライブの実現」を重要視していないわけではない。もしそうなら6月のフリラへの参戦にこんなに熱くなったりはしない。現場動員のための施策は様々なプロモーションの中の一つであると同時に非常に重要な指標である。Xでポッチャさんが投稿されたポストは、そのための一つの方向性を示す重要な提案だと感じている。

だからこそ「既存アイドルファンのパイの奪い合い」になるパフォーマンス路線偏重ではなく、YouTube層が現場に向かう客層にランクアップしやすいイベントの設計はとても有効だし、「アイドル天下一大喜利武闘会」はその一つの形だと思っている。それすらハードルが高いと思われる方もいるようではあるが、最終ゴールとしてライブ参戦までを考えるのであれば、さすがにそのレベルからの育成までは時間がかかりすぎるので後は自力で育ってもらうしかないと思う（確度の低い見込み客は塩漬けで良い）。

そんな複雑なことを考えなくても、ビールを飲んでニコニコしている推しが見れたり、泥酔してバーに飲み込まれていく常連、ラーメンの大食いをしがならかわいいをカツアゲしてくる芸歴ベテランアイドル、天然お姉さんのぶりっ子修行とそれに巻き込まれる面々、しっかり者のようで呼吸するように自然に毒を吐くマスター、何でも信じてサンクチュアリに連れていかれるピュアおバカ、クリエイティブでヒステリックでエキセントリックなトリックスター、東映特撮の戦隊ヒーローが好きすぎる早口オタクなどを見ることができるラフラフYouTubeは、単に「毎週新しい映像を見るのが楽しみなアイドルバラエティ」として、他に類を見ないチャンネルとして欠かさず見ている。お世辞抜きで、昔録画してまで見ていた「AKBINGO!!」の10倍くらいおもしろいと思っている。

【２．SNSを見る（X、Instagram、Tiktokなど）】

SNSを開く頻度は、X>Tiktok>Instagramの順番である。

個人的な使い方として、SNSの基本はXである（まずそこがおじさんなのかもしれないが）。公式Xアカウントの各メンバーのアカウント紹介ポストを貼っておく。

外部情報へのリンクも含めた情報ハブとしての機能は他のSNSよりも優れていて、推し活に必要な情報の大半はXから取得しているといってもいい。公式やメンバーだけではなく、ラフり隊の方の発信も楽しませてもらっている。
速報性のある情報はXで投稿してもらいたい一方、見返す必要があるような情報は、例え細かくてもホームページに掲載してもらいたいという気持ちもある（カテゴリや期間などの検索性が向上すれば尚よい）。いい加減Xのブックマークが多すぎて、そろそろブックマークとして機能しなくなってきはじめているという個人的な理由もある。GoogleKeepに保存しているXの検索コマンドの種類も延々と増え続けているので、そろそろ情報の整理が追い付かなくなってきている（それはお前がこんな特殊なことをしているからだろうと言われたら、そうでしかないのだが）。
そんなことを書いていたら、ポイ_クトさんが「公式サイトに活動記録アーカイブ的なものが欲しい」という記事を書いており、私が思っていたことと同じことを考えている方がいらしたことに強い共感を覚えた。

Tiktokは認知拡大のためのプロモーションツールであり、そのプロモーションを助けることがファンの役目だと思っているので、いいね、保存、再投稿、コメント、Xへ拡散までがワンセットで、どちらかというとアウトプット寄りの使い方をしている。
公式Tiktokアカウントは以下リンクから。メンバー個別のアカウントは各自ご確認願います。

公式ももちろん見るが、どちらかというとメンバーが個人アカウントで見せる個性豊かな姿が、とても面白いと感じている。好きな動画は保存からさらに個人用リストに移して何度も見返して楽しんでいる。メンバーや公式の投稿だけではなく、ラフり隊の方が投稿されているリリイベなどのライブ映像や特典会（最近は特に撮可ハイタッチの動画が多い）も、現場になかなか行けない身としてはありがたく楽しませていただきつつ、前述の通り現場への焦燥に身を焦がしている。
若年層へのプロモーションという意味ではTiktokの強化が喫緊の課題であることは以前の記事（「『パッパッ』に見るラフ×ラフのSNS戦略」）でも言及しているが、これについては「公式だろうと個々のメンバーだろうと、跳ねてしまえばどっちでもいい」と思っている節もある。何故なら新たにラフラフを見つけることを期待している若年層にとって、自分が見つけたものが公式アカウントの発信か個々のメンバーの発信かなどはどちらでもよいからだ。だからといって公式がサボっていい理由にはならないし、現在新曲の「Yondanda」のソロダンス動画をYouTubeショート、Tiktok、Instagramで同時に配信しているのは、供給側の効率と媒体毎の主要顧客の違いを考えると有効な方法の一つではあると考えている。
私も上記の記事で知ったようなことを書いている手前、公式及びメンバーのTiktok投稿は全力で拡散をサポートしている。コメント投稿は可能な限り短文&全肯定でとにかく「かわいい！かわいい！」と言ってる。Xでの拡散の方の文章は多少捻ることがあるが、基本的には同じ傾向である。Tiktok拡散投稿だけやたらと全メンバーにメロメロな文面が多いのは上記のような意図を持ってのことだが、決して本心でないわけではない。コメントや拡散の文言はメンバーやラフり隊に向けてのメッセージであると同時に、「流れてきた新規の人の目に留まった時に、できるだけ肯定的な印象を持ってもらったり興味を持ってもらうためのもの」でもある。ただしメンバーがボケてきたらこちらも乗っかることもある。特にありもな（ありさともなみん）。

Instagramの位置づけもTiktokと同じく認知拡大のためのプロモーションツールと思ってはいるが、公式もメンバーも更新頻度はやや緩やかで、画像や動画の美しさも含めて一番の癒しだと感じている。公式Instagramは以下リンクから。メンバー個別のアカウントは各自ご確認願います。

特にヒーリング効果の高い推し（ふーちゃん）の投稿のおかげもあると思う。乗り鉄寄りの鉄ヲタ（元青春18キッパーで、稚内から広島まで５日で帰ってきたりしていた。一体いくつのジャンルのオタクなのかもはや自分でも把握しきれていないが、まだ出していないものが幾つかある）でもあるので、以下の投稿が特に気に入っている。

アイドルの推し活においてSNSは必需品であり、ファンとメンバーとの双方向性というSNS最大のメリットは、今のところまだ機能している状態ではあるが、ここからさらにスケールしていった時にどうやって双方向性を維持するのか、あるいはどこかで方針を転換するのかというのも今後検討していくべき課題かもしれない。

【３．楽曲視聴（デジタルリリース音源・CD音源、YouTubeMVなど）】

何も地方在宅に限った話ではないが、私の中での重要度は物凄く高いし、最も日常的な「推し活」である。曲を聞くことが楽しい以外に大きな目的は無い。サブスクリプションサービスの場合、再生回数を回すことが支援に繋がる部分ももちろんあるのだが、こと音楽に関してはあまり何も考えずにただ曲を楽しむことに集中している。
通勤の途中や寝る前、こうしてnoteを書いている時にも必ず何かしらの曲をかけている。基本的に１つの曲をワンリピートで聞き続けるのがあまり好きではないのだが（一番好きなのはアルバムを曲順通りに聞いて、アルバム全体のストーリーも含めて楽しむこと）、最近その限りではないことが前回の記事などからも垣間見え始めている。

MVを公式YouTubeから切り離して捉えているのは、前述の「バラエティとして楽しむラフラフYouTube」とは私の中の楽しみ方が異なるからである。
私の推し活においてnoteの比重が大きくなった原因である最初の記事からして、「何満開」MVを見た感動で書きなぐったものであり、アイドル楽曲におけるMVの重要性は曲そのものと同じくらい重いと思っている。

ちなみに娘にラフラフを布教したこちらの記事でも「ライブは熱のものだが、わざわざそのために撮影されて綺麗に編集されたMVのほうが映像作品としては遥かに見やすい」と書いていて、かく言う娘も「クライアント」MVでありんこ（ありさのファンネーム）になった一人である。

私も楽曲紹介記事の１曲目に「クライアント」を持ってきたのだが、MVのボブのふーちゃんが可愛すぎて（記事を書くずっと前から思ってはいたが、いざ言語化すると気になって仕方が無くなった）、翌月にはふーなぐみ（ふーちゃんのファンネーム）になっているのだから、MVの持つ魅力は計り知れない。
ちなみに記事を書いたふーなぐみを自認する以前の段階で既に「『クライアント』MVについては完全にふーなぐみ」と言っている。安心しなさい、一月とせず完全体のふーなぐみになっています。

【４．個人配信視聴・取得（SHOWROOM、TiktokLive、B4ND取得など）】

私の場合、主にSHOWROOMとB4NDが中心である。
推しが主に使うサービスであるというのもあるが、SHOWROOMはラフラフを知る前からAKBメンバーが配信をしていたことで定期的に見る習慣があったので、他の媒体よりもかなり早い段階からメンバーの個人配信やグループの配信を見ていた。

最近はニコ生での配信が多くなってきているが、以前はオンライン生誕祭や「何満開」MV視聴配信、2ndアニラや主催対バンなどのライブ配信はSHOWROOMが多かったし、TIF×FNSなどのチャレンジ企画もあった。
個人配信はある程度クローズドな環境（SHOWROOMを取っていないと見れない、アーカイブの無いライブ配信）だからこそ話してくれる話や、コメント欄を通じたコミュニケーションなどが魅力である。

SHOWROOMについてはガッツリふーちゃんの話になってしまう。ふーなぐみを名乗るまでギフトを投げるのはミッションで獲得できる無料獲得ゴールドの範囲内だけだったのだが（全メンバー共通して同じスタンスだった）、最近はお歌がはじまるとひたすら白のペンライトを振って（いつかの配信でSHOWROOM全体のギフト日間１位を白のペンラにした片棒を担いだ自覚はあります）、好きな曲の時にはタイミングに合わせてミラーボールを投げる人になっており、気が付けば壇上（ギフトを投げた上位13名が残る最前ステージ）に残ることが多くなっている（記憶違いでなければ２月以降ずっと）。
ギフトは壇上に残るためとかではなく、ただただお歌が聞けるのが楽しいのと（たまにコメントで投げたリクエスト曲を歌ってもらえた時は、過剰に白のペンラを振ってミラーボールマシマシになる）、前述の通り現場や遠征が限られた地方在宅民にとってはイベント後の特典会のようなものだと思っており、「今日のライブ（お歌）よかったよ！」を特典会で伝えるくらいの気持ちでペンラとミラーボールを投げている（お歌が無い時も投げてるんですけどね…）。
また、3rdアニラの時のオフり隊（ラフり隊によるオフ会）でSHOWROOMの話でひとしきり盛り上がったみーとさんなど知っている人がいると、「お、やってんな！」と思って勝手に一緒に盛り上がっている気分になってしまうなど、本当に疑似イベント感覚で楽しませてもらっている。

最近はSHOWROOM中はスマホとPCの２台体制で（どちらも同じ配信を映している）、コメント、キャプチャ、お話しとお歌のメモとギフトを並行しながら、終了後に「本日のお歌」をセトリとして纏めてXに投稿するという、偏執的な「単推しの危ない奴」をやっている（自称「セトリbot」）。
本来クローズドな配信なのでこうした拡散はかなりグレーだと認識しているので（みくちゃんも配信で「スタッフのN海さんの監視対象」と言っていた）、怒られたら止めます。

推し以外のメンバーの配信も時間が合えば見ている。特に配信頻度の高いみくちゃんの配信に入っている率は高いが、時々コメントするけど大人しくしていることが多い（他のメンバーの配信の場合、温度感が掴めていないことがあるので）。

B4NDはメンバーやスタッフから定期的にメッセージがもらえるメッセージアプリで、有償にはなるがこちらからメッセージを送ることもできる。

B4NDでもらったメッセージにはB4ND内のメッセージだけでなく、Xで特定のタグを付けて投稿することでメンバーに返事を伝えることになる（必ず読んでもらえるかはタイミングにもよる）。

再び登場のろうげいざーさんがB4NDのメンバー毎のタグを纏めてくださっているXのポストを引用させていただく。１年くらい前の投稿だが、主要なタグに変化は無いと思う（ふーちゃんのB4ND以外取っていないのだが、XのTLに流れてくるラフり隊の方のポストを見る限り変わっていないと思う）。

また、人によっては「@msg2rl」という返信先を併せて付けている人がいるが（私も付けている）、これはXの「フォロー中」TLおよび自分のポスト一覧に表示されなくなるためのものである。メンバーのB4NDへの返信はそれを取っていない人にとっては何のことかわからない内容になることも多いので多少の気遣いと（付けていない人が気遣いが無い人というわけではないし、文字数制限のあるXで７文字使うのはそれなりに負荷になる時もある）、「これはメンバーのB4NDへの返信だから無視してくださいね」というラフり隊への暗黙の符号でもあると理解している。
だからといってタグや返信がついているポストに反応してはいけないというルールがあるわけではないので、反応されたからと言ってどうというわけではないのだが、個人的には他の人のB4ND返信にはできるだけ反応しないように心がけている。

前回の記事でも少し触れたが（クローズドな有償サービスなので、配信内容の詳細には深くは触れないが）、ふーちゃんからは最近聞いている曲やプレイリストを教えてもらうことがあり（他のメンバーも結構やっている模様）、一つの楽しみにもなっている。
また色んな所で発言されているのだが（ラジオや他のメンバーのSHOWROOM配信など）、ふーちゃんからは時々B4NDでかなりの長文が送られてくる時がある。上記タグを付けたふーなぐみの長文投稿がXに増えた時は、「ああ、多分そうなんだろうな」と思ってもらってよいと思う。時々超特大の長文が来た時にはXでは間に合わないので、前述のB4NDのメッセージ送信を使ってこちらからも長文を返すこともある。

ちなみにご自身もふーなぐみのSergiさんが、以下のようなポストをしているのだが、身に覚えしかなくて震えている（ここまでで14,000文字超え）。

【５．ライブ配信視聴（主催イベント、対バンなど）】

前述の通り、以前はSHOWROOMで配信されることもあったライブ配信だが、最近はニコニコのアイドル専門チャンネル「ニコドル」で配信されることが多くなったと感じている。先月アーカイブ視聴が終了した3rdアニラもニコドルで配信されたものだった。

先々週の記事で書いたリアル生誕祭の視聴は「カンフェティ」である。

カンフェティ：https://www.confetti-web.com/

その他、楽天TVなどでも配信されることがある。ライブ配信視聴はライブ現場に参戦できない地方民にとって本当にありがたいサービスである。対バンなどは主催によって配信の有無や利用するサービスが異なるため、公式からのアナウンスをしっかり確認しておきたい。

【６．オンラインイベント参加（Talkport、チェキチャ、コラゾン、リミスタ、Queriなど）】

これもラフラフ界隈ではお馴染みのイベントである。
いわゆる「オンライン特典会」として１枠60秒間メンバーとお話ができるTalkport（通称トクポ）を筆頭に、楽曲リリースのタイミングで行われるジャケットにサインを入れてもらえるコラゾン、そこにメッセージを添えられるリミスタ（あってますか？）、トクポの形式に加えてメンバーのデジタルチェキを撮影できるチェキチャ（楽曲のmp3音源ももらえる）、メンバーから個別メッセージ動画がもらえるQueriなど多種多様なサービスがある。
私はトクポとコラゾンは経験済で、リミスタは販売開始時間を忘れて取得できず、チェキチャは今月（5月）初体験となる。Queriは未体験だが、自分の誕生日あたりにチャレンジしてみたいと思っている。

話としては、オンラインイベントで最も定着しているトクポを取り上げようと思う。

トクポのドキドキはかなりのものだけど、リリイベや対バンにほぼ行けない＝特典会に参加できない地方民にとって、メンバーとお話しできる貴重な機会である。人によっては「対面の特典会よりトクポの方が緊張する」という声も聴いたことがあるが、私はいかんせん対面がお会いできたことが１回ずつ（福岡ではるるん、3rdアニラでふーちゃん）しか無いので比較は難しいのだが、基本的にメンバーの方がファンと話すのに慣れているので（こちらは60秒だけど、メンバーは１回のイベントで何十人と会話しているのだから当然ではある）、困ったらある程度身を任せてもなんとかなる、とよく言われている。

私の場合、かなり特殊なトクポの使い方を何回かしているのだが（りょーか（夏目涼風）とはるるんにカラオケ動画公開の許可取りをしたり、めーな（日比野芽奈）に「何満開」の記事の謝罪をしたり）、感想としては「本当にいい子しかいないのが話していてヒシヒシと伝わってくる」である。一番特殊な使い方だっためーなへの謝罪も、何故か向こうから謝られるところからはじまってお互いに謝るものだから「謝罪祭りだね」といって和ませてくれた。
３月に６部制だった時にもなみん（吉村萌南）以外の全メンバーに一度ご挨拶をさせてもらっている。もなみんだけ取らなかったのは、買い増ししていく内にもなみんに到達する前に自分の中の上限枠（10枠）に達したのと、私がラフり隊として稼働しはじめた時期にもなみんが活動休止中だったこともあり、よく知りもしない私が「おかえり！」と言うのも何か違うかなと思い、もなみんのことをよく知ってからお話ししてみたかったというのもあった。とりあえず５月のトクポが再び６部制になるので、もなみんへのご挨拶をしてみたいと思う。

で、大体こういう話になった時に「ふーちゃんは当然確保するとして」という推しアピールが必ず入るのが私の記事のこれまでの傾向なのだが、「ふーちゃんのトクポは絶対に確保する」の意気込みとは裏腹に、４回やっても一番緊張するのがふーちゃんとのトクポである。何なら４月にトクポ２回目だったはるるんやめーなは、話す理由があったとはいえかなりフランクに話すことができた。
２人ともこちらのことを知っていてくれていることを１回目のトクポで確認できていたというのもあるのだが（知ってくれているかどうかもわからずに、いきなり許可取りやら謝罪やら言い出したりは流石にしないのだが、その確信が無い状態で許可取りに行ったりょーかが知っていてくれた時は心底びっくりした）、それならはじめてのトクポでふーなぐみになることを心に決めた時から、何ならはじめましての前から知っていてくれたふーちゃんのほうが安心して話せるのではないかと思うかもしれないが、もう本当にダメダメで。本人にも「文字で書くのはなんとかなるけど、喋るのは本当に苦手」と伝えているのだが、接頭句を一つ伝え漏れていた。

「『推しと』喋るのは（緊張しすぎて）本当に苦手」なのだ。

前半のAKBヲタ活時代の話でも、あみなとは「緊張してなかなかうまく喋れず」、ゆきりんに至っては「緊張を通り越して崇拝に近い気持ち」だったと書いているのだが、ふーちゃんも全く同じ状態である。
はるきゃんとはうまくコミュニケーションを取れていたように見えるかもしれないが、ファンサという言葉とは縁遠いかなりの難物だったはるきゃんには、こちらからガンガンいっても塩対応で弾き飛ばされ続け、３年かけてやっとこじ開けた結果だったので、他の推しとはかなり趣が異なる。こちらがコミュニケーションを取らせるために努力するタイプの変わったアイドルだったのだが（もう10年以上前の話なので、今は流石に違うと思うけど）、そこがはるきゃんの魅力でもあったので。

「苦手だったらわざわざトクポ取らなきゃいいじゃん」と言われそうだが、それでも会いたくなるのが推しという存在なわけで。前回の記事でも書いたが、ふーちゃんと話したいことなんて、本当は山ほどある。曲作りの話はもちろん、伝えたい感謝の気持ちも、かわいすぎていつもキュンキュンしていることも、考えだしたらきりがない。
でも実際にトクポが繋がると、何となくの導入トークみたいなのをしてから「そういえば…」というのに30秒くらいかかる。全メンバー共通でこちらからnoteの話をしたことは許可取りや謝罪以外で全く無いのだが（向こうから言われて心臓が止まりかけたことは３月のトクポの時に何回かあったし、そもそも初っ端一発目のふーちゃんがそれだった）、ふーちゃんにしてみたら私は「noteの人」以外の情報が乏しいはずなのに、こちらからnoteの話を切りだせたことはほとんどない。あったとしても終了間際でタイムアップになったり、全然別の話をしてから「そういえば…」くらいの感じでしか切りだせていない。別にnoteの話じゃなくても、「いつも元気をもらってるよ！」とか「今日もかわいい！」とか言えばいいのに、それすらまともに伝えたことが無いような気がする。「じゃあお前、トクポで何話してるの？」と言われると…何話してるんでしょうね？どうやったらトクポで12枠連続でお話しが続くのか、トクポの守護者・タイロウさんに教えてもらいたいくらいである。

毎回そんな感じなので、何を話せばいいかふーちゃんを困らせているんじゃないかと思っている。女子と話すのに慣れていない中学生じゃないんだから、もうちょっとシャキッとしろと自分でも思う。実際他のメンバーとは普通に喋れるし、めーなへの謝罪なんて完全にnoteの話しかしていないのだから、「メンバーにnoteを読まれている」に対する不安や恐れは以前よりは軽くなってはきている（完全に払拭されているわけではないし、払拭されきってはいけない感情だとも思っている）。でも、どうしてもふーちゃんにだけは緊張してしまうのだ。
そんな拗らせオタクの癖にnoteでは延々とこんなことを書いてしまうので、書いた後には「こんな私でも 好きでいていいですか？」になってしまうのである。

【７．外部メディア出演視聴（ラジオ（レギュラー・ゲスト）、テレビや配信番組（日直ライブ、ニコ生など）、外部YouTubeなど）】

ラジオは元々好きなメディアだったので、放送終了してしまった「ラフ×ラフ族」や「イマリアル」へのゲスト出演などはRadikoのエリアフリーで極力リアタイで聞いているのだが、深夜枠の「イマ１」「イマ２」や「ゴチャ」は基本タイムフリーで聞いていた。「いた」というところが苦しいところなのだが、正直に言うと４月以降普通に働き出してから、全メンバーの全メディアまでは網羅しきれていない。ゆいゆい（高梨結）の松井証券の動画も、以前はアップされる度に全て見ていたのだが、今回はまだ触れられてもいない。
メンバー全員が出るようなニコ生特番や日直ライブなどはなるだけ見ているのだが、自分の時間が無くなってきたのと同時に、去年までよりも出るメディアが増えているように感じる（ちゃんと調べたわけではないので、自分の時間が無いことによる勘違いの可能性も無くは無いが）。

そんな中、深夜枠にも関わらず今のところ毎回リアタイできているのがZIP-FM「FAIR NEXT INNOVATION ASIAN MUSIC CONNECTION」通称あじこねである。

「ラフ×ラフ族」終了で冠ラジオが消滅したタイミングで入れ替わりで始まり、４月からは毎月第１週に枠が移動したのだが、土曜深夜という「翌日いくらでも寝過ごせるタイミングの30分ラジオ」を毎月楽しみにしている。同時間帯で裏被りしているゴチャ（MBSラジオ「オレたちゴチャ・まぜっ ～集まれヤンヤン～」）はTF中心（しかもりょーかの出演部分以外はほぼ聞き飛ばし）なのだが、いかんせん放送時間が長い（約３時間番組）ので全部はフォローしきれていないし、朝の通勤で聞いていた「イマ１」「イマ２」（MBSラジオ「イマドキッドゥフドゥフナイト」１部２部）もTF終了までに視聴が間に合わない時も出てきた。

そんな中で「ペアのメンバーが２人だけで喋って、ラフラフの曲がフルでかかる30分」は、短すぎるくらいに感じる楽しい時間になっている。メンバーがスタッフを笑わせるトークを話す「ラフラフトーク」では、毎回メンバーが準備してきたおもしろエピソードトークが聞ける。ラジオ版の「オモカワトーク（公式YouTubeのトーク企画）」みたいな感じだが、MCや講評の入らない、話し手のメンバーのトークと聞き役のメンバーのリアクションだけを純粋に楽しめる、ラフラフ純度の高い企画になっている。

「箸休め」とか言ったくせに今回も死ぬほど長文になった上に、まだインプットの話までしかできていないが、さすがにやりすぎだと思うのでアウトプットの話は次回に回したいと思う。
インプットは７つもあったけど、私がアウトプットしているメディア自体ほぼ２つに限られるので、流石に今回のようなことにはならないと思うけど（さすがに思いたい。というかGWくらいもうちょっとゆっくりしたい）、恐らく相変わらずな気もするので、期待しないでいてください。

＜後半へ続く＞